Por aldgra fredly
El presidente Donald Trump anunció el 4 de mayo que estaba autorizando a su administración a imponer un arancel del 100 por ciento a las películas producidas fuera de los Estados Unidos.
En un puesto social de verdad, Trump dijo que el Departamento de Comercio y el representante comercial de los Estados Unidos comenzarían inmediatamente a procesar la implementación del impuesto en todas las películas «producidas en tierras extranjeras».
Trump dijo que la medida era necesaria para proteger la industria cinematográfica estadounidense una vez globalmente dominante, ya que señaló que algunos países han estado ofreciendo incentivos para atraer cineastas y estudios estadounidenses en el extranjero.
Advirtió que la industria local está «muriendo una muerte muy rápida», con Hollywood y muchas otras empresas de entretenimiento local que enfrentan la devastación.
«Este es un esfuerzo concertado de otras naciones y, por lo tanto, una amenaza de seguridad nacional. Es, además de todo lo demás, mensajes y propaganda», declaró Trump. «¡Queremos películas hechas en Estados Unidos, de nuevo!»
La industria cinematográfica estadounidense ya se ha visto afectada por los aranceles de Trump sobre las importaciones chinas, después de que China, el segundo mercado cinematográfico más grande del mundo, se mudó para restringir el número de películas estadounidenses permitidas en el mercado chino el 10 de abril como parte de sus medidas de represalia contra los aranceles estadounidenses.
La administración Trump ha impuesto actualmente una tarifa del 145 por ciento a todas las importaciones de origen de China y el Partido Comunista Chino (PCCh) de China con una tarifa del 125 por ciento sobre los bienes estadounidenses.
Trump impuso los aranceles para presionar al PCCh para que aborden el déficit comercial con los Estados Unidos. La Casa Blanca declaró el 15 de abril que China enfrenta hasta un 245 por ciento de aranceles recíprocos debido a sus acciones de represalia.
Durante una entrevista de NBC el 4 de mayo, Trump dijo que no tiene intención de reducir los aranceles sobre los bienes de origen de China solo para comenzar las conversaciones con Beijing, como lo exigió el PCCh.
«En algún momento, los voy a bajar porque de lo contrario, nunca podrías hacer negocios con ellos y quieren hacer negocios mucho», dijo. «Mira, su economía realmente está haciendo mucho. Su economía se está derrumbando».
Algunos analistas creen que las restricciones de China en las películas de fabricación estadounidense tendrán un impacto limitado en la industria. Seth Shafer, analista principal de S&P Global Market Intelligence Kagan, dijo que el número de películas nacionales publicadas en China ha disminuido.
«Solo aproximadamente el 25 por ciento de las películas nacionales de gran liberación ahora se lanzan en China, y ese porcentaje ha disminuido constantemente con el tiempo debido al aumento de la competencia de la industria de producción cinematográfica local de China», dijo Shafer.
Shafer dijo que para las películas nacionales que se lanzan en China, «generalmente menos del 10 por ciento de los ingresos de taquilla bruta global de la película provienen de China».
A principios de este año, Trump nombró a tres actores icónicos, Jon Voight, Mel Gibson y Sylvester Stallone, como sus enviados especiales a Hollywood, mientras busca revitalizar la industria cinematográfica de los Estados Unidos.
Trump dijo que los tres enviados servirán como sus «ojos y oídos» en Hollywood, asesorándole sobre estrategias para revitalizar la industria del entretenimiento y restaurar su antigua gloria.
Según un episodio de marzo de 2024 del programa «International Roundtable» de EpochTV que presenta un panel de expertos, el PCCh reconoció el poder de Hollywood después del éxito global de la película «Titanic» y desde entonces ha trabajado para usar sus conexiones en Hollywood para blanquear sus propios abusos de derechos humanos y presentar una imagen favorable de la China comunista.
Esta subversión reportada se contrasta con los primeros días de Hollywood bajo el código Hays, que establece directrices de contenido estrictas hasta su erosión en la década de 1950 y el reemplazo por el sistema de calificaciones modernas en 1968, que marcó el comienzo de una era más permisiva.
Frank Fang, Tom Ozimek y Reuters contribuyeron a este informe.
