La secuela de ‘Joker’ de 2019 es el título más comentado del Festival de Cine de Venecia de este año. Esta vez, Lady Gaga se une al director Todd Phillips y Joaquin Phoenix para una secuela que no es un thriller psicológico directo, sino un musical semi-rockero. Una apuesta audaz. Es una pena que no dé resultado.
La tan esperada secuela de la película ganadora del León de Oro y el Oscar de Todd Phillips ya está aquí y… bueno, será mejor que no frunzas el ceño. Joker: Folie À Deux es menos una vuelta de la victoria y más un esfuerzo torpe.
Nos encontramos con Arthur Fleck (Joaquin Phoenix) en Arkham Asylum. Está esperando juicio por el asesinato de cinco personas y se inscribe en una clase de musicoterapia. Porque, al parecer, esa es la recompensa que se obtiene por tomar la medicación y comportarse.
Allí conoce a Harleen “Lee” Quinzel (Lady Gaga), una pirómana que es una gran fanática del Joker, no tiene miedo de mentir cuando es necesario y lo tiene todo bajo control. La pareja se embarca en un romance desastroso que incluye éxitos de la Edad de Oro de Hollywood.
“La amo”, comparte Arthur. “Ella me entiende”.
¿Lo hace? ¿O lo está tomando por tonto?
Joker: Folie À Deux comienza de manera prometedora con un homenaje a los Looney Tunes. Tenemos una caricatura titulada ‘Me and My Shadow’, la primera de muchas referencias dicotómicas, ya que resulta que el personaje principal locura Puede que no se trate del delirio compartido entre Arthur y Lee, sino de la lucha de poder entre Arthur y su alter ego, el Joker. Esa es sin duda la defensa por trastorno de personalidad múltiple que la abogada de Arthur (Catherine Keener) está buscando a medida que se acerca el «Juicio del Siglo».
Hay que reconocer el hecho de que Joker: Folie À Deux hace lo contrario de lo que esperarías Bromista Se trata de una secuela que no solo contiene números musicales, sino que también es una obra de teatro carcelaria (mediocre) y un drama judicial (tedioso) que deja perplejos a los fans de la primera película, especialmente a los que la interpretaron mal. Bromista«Démosle a la gente lo que quiere», le susurra Lee a Arthur durante un número musical de fantasía… Para crédito de Phillip, evita hacer eso a cada paso, lo que hace que Folie À Deux un torpe misil dirigido a la cultura tóxica de los fans a través de referencias metatextuales desperdiciadas respecto de la constante necesidad de Arthur de que le aseguren la calidad de la película que se hizo sobre él después de su arresto, y ciertamente a través del personaje de Lee.
Es una táctica inesperada, pero que pronto se revela predecible y muy mal escrita. A pesar de que los hilos que se relacionan con los delirios perversos del inconsciente colectivo, el culto a la personalidad y el hecho de que a nadie le importa el hombre que se esconde tras el maquillaje, Folie À Deux es un espectáculo hueco y extremadamente efectista.
Los números musicales de fantasía están muy bien filmados por el director de fotografía Lawrence Sher, pero a medida que se van acumulando, se vuelven repetitivos y mediocres, carentes de brío y locura. Y cuando se deja de lado el excelente trabajo de la compositora islandesa Hildur Guðnadóttir en favor de escenas musicales decepcionantes, algo ha ido muy mal, especialmente cuando su banda sonora fue una de las mejores partes de la primera película.
Una decisión más audaz hubiera sido convertirlo en un musical en toda regla o incluso invertir el enfoque y hacer que la historia se desarrolle completamente desde la perspectiva de Lee. Tal como están las cosas, Lady Gaga se siente desperdiciada como actriz de reparto en lugar de como cabeza de cartel de un programa doble, y considerando lo intrínsecas que son las tendencias hibristófilas de su personaje a los temas de la película, esta desconcertante decisión demuestra que Phillips está muy metido en problemas. Bromista Puede que le haya valido (excesivamente) elogios por fusionarse El rey de la comedia y Taxistapero esta secuela demuestra que es el payaso más grande de todos.
Su apuesta, ciertamente audaz, de utilizar números musicales y bailables fracasa, ya que no contribuyen a fomentar la narrativa ni las motivaciones de los personajes; en cambio, parecen la excusa que necesitaba el director para elegir a Gaga. Peor aún, las canciones elegidas son tan directas que los sonidos de «That’s Entertainment», «I’ve Got the World on a String», «What the World Needs Now» y «Gonna Build A Mountain» son dignos de quejarse y sugieren que Phillips no sabía qué trama tomar, así que simplemente agregó algunas canciones para rellenar el tiempo en pantalla.
La dedicación de Phoenix al papel es impresionante (se ve incluso más delgado que en la primera película, con sus omóplatos salientes que amenazan con sacarte los ojos en cualquier momento), pero poco se agrega a su actuación ganadora del Oscar. Ni siquiera su mejor trabajo puede salvar los torpes intentos de Phillips y el coguionista Scott Silver de ser innovadores y atrevidos.
«No quiero cantar más», le suplica a Lee hacia los momentos finales de la película. Nosotros también estamos hartos de oírlo, Arthur.
Decepcionante y extrañamente monótono, Joker: Folie À Deux Puede que no le dé a la gente lo que quiere, pero ciertamente no ofrece nada interesante a cambio. No es una locura que valga la pena considerar.
Joker: Folie À DeuxSe estrenó en la 81ª edición del Festival de Cine de Venecia en competición. Llega a las salas el 4 de octubre.
