Por qué los estudios se equivocan al escuchar a bases de fans tóxicas

Apenas dos semanas después de su lanzamiento, Sony ha retirado su videojuego ‘Concorde’. El juego de disparos para PlayStation 5 y PC había estado en desarrollo durante ocho años, pero se desconectó debido a las bajas ventas y las críticas críticas.

Ryan Ellis, director de juegos de Firewalk Studios, que produjo el título para Sony, dijo que la compañía ha «estado escuchando atentamente» los comentarios sobre ‘Concorde’. Si bien es una decisión sorprendente de Sony, después de que sin duda se gastaron millones en producción y publicidad, no es la primera vez que los comentarios del público han influido en los lanzamientos en los últimos tiempos.

Después del director Ryan Johnson Star Wars: Los últimos Jedi recibió un respuesta crítica de algunos segmentos de la comunidad de fanáticos acérrimos, principalmente centrados en la agitación de Johnson de los tropos típicos de las series y la inclusión de actores no blancos, Disney también dio marcha atrás para el final de la trilogía secuela.

La fuerza despierta El director JJ Abrams volvió a tomar el mando. El ascenso de Skywalker en un movimiento que muchos creen que tenía como objetivo dar marcha atrás en los giros argumentales más extravagantes de Johnson durante la parte media de las tan esperadas películas.

La reacción de un cierto sector de fandoms muy online, muy conservadores y muy masculinos ha afectado a múltiples grandes franquicias en los últimos años. El bombardeo de reseñas en línea afectó a ambos ‘Casa del Dragón’ y ‘El último de nosotros’ después de que presentara tramas centradas en LGBTQ+. La serie de Disney+ ‘The Acolyte’ se enfrentó a un bombardeo similar por atreverse a permitir que artistas queer crearan y actuaran en Star Wars IP.

Esta tendencia de fandom tóxico ha sido bien documentada. Lo preocupante es un nuevo artículo en Variedad y los ejecutivos del estudio sugieren que están cediendo a la presión de estos fanáticos.

En lugar de simplemente ignorar estos segmentos ruidosos pero pequeños del fandom de una serie, algunos ejecutivos parecieron sugerir que la actitud creciente era tratar activamente de no irritarlos en primer lugar.

«Además de las pruebas estándar de grupos focales, los estudios reunirán un grupo especializado de superfans para evaluar posibles materiales de marketing para un importante proyecto de franquicia», explica el artículo.

Temerosos de una reacción profesional, los ejecutivos del estudio consultados optaron por comentar de forma anónima. “Simplemente nos dirán: ‘Si haces eso, los fanáticos tomarán represalias’”, le dijo uno al periodista.

En su mayor parte, el artículo analiza la forma en que los estudios combaten el odio virulento que a menudo tiene sus raíces en el sexismo, el racismo o la homofobia contra estas franquicias, típicamente en los géneros de ciencia ficción y fantasía.

Esto puede consistir en brindarles a los actores capacitación en redes sociales y ayudarlos con sus perfiles cuando son atacados individualmente, o responder directamente a campañas negativas en línea, como la forma en que el original El señor de los anillos El elenco de la trilogía publicó en apoyo al elenco de la nueva serie ‘The Rings of Power’ después de que fueron atacados por elegir gente de color.

Por mucho que un ejecutivo haya dicho que “cuando se trata de una conversación negativa y tóxica, ni siquiera nos involucramos”, la noticia de que los estudios están consultando directamente a estas bases de fans para evitar ofensas antes del lanzamiento es profundamente preocupante.

En pocas palabras, es capitular ante el mínimo denominador al crear arte. Ya sea que sienta o no que algunos de los ejemplos mencionados anteriormente fueron adiciones particularmente brillantes a sus franquicias, la idea de que los estudios evitarán molestar a los fanáticos por permitir que sus creadores trabajen sin restricciones creativas es francamente deprimente.

En el mejor de los casos, es la típica intromisión del estudio lo que neutraliza estos programas de su carácter individual. En el peor de los casos, son los estudios los que cumplen con franqueza los deseos de los fanáticos de eliminar la diversidad de todos los medios que quieren consumir.

También concuerda con una reciente revelación preocupante de empleados LGBTQ+ de Pixar que alegan que los ejecutivos de Disney exigieron recortes en «casi todos los momentos de afecto abiertamente gay… independientemente de cuándo haya protestas tanto de los equipos creativos como del liderazgo ejecutivo de Pixar».

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No sorprende que la mayoría de los programas y películas con los que se relaciona esto sean de ciencia ficción y fantasía. Estos géneros siempre han sido disfrutados por una amplia muestra representativa de la sociedad, pero también han estado plagados de fanáticos masculinos blancos heterosexuales tóxicos que mantienen sus productos «geek» alejados de los demás.

Fundamentalmente, estos fanáticos rara vez saben de qué están hablando. Argumentarán que sus posiciones no están arraigadas en la intolerancia, sino que una vaga camarilla de élite progresista también está drenando la calidad de sus queridos juguetes al mismo tiempo.

volvamos a El último Jedi ejemplo. Si bien la primera entrada de esa trilogía fue derivada y la última un completo desastre, la película de Johnson ha sido una de las tres que ha resistido la prueba del tiempo. Elogiado por la crítica tras su lanzamiento, sigue siendo visualmente el más inventivo y divertido de ver, en gran parte debido a su enfoque subversivo de los tropos cansados ​​de la franquicia.

La crítica es una parte importante del mundo cultural. Los revisores son guías importantes para que el público encuentre arte que apreciarían, mientras que la participación del público es una parte clave para que las obras adquieran nuevos niveles de significado. Pero cuando las decisiones creativas de los artistas son dictadas por un grupo rabioso de fanáticos inclinados contra cualquier cosa progresista, eso no es crítica, es intolerancia.

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