Redacción NM
Hay esta imagen de actor Deepika Padukone con un sari de alta costura con rayas de tigre de Bengala, del festival de cine de Cannes, que según su diseñador Sabyasachi Mukherjee tiene varias historias que contar. Como el hecho de que cada una de las rayas estuviera impresa en bloque y bordada a mano con lentejuelas, un ejemplo de nuestra artesanía tradicional que podría encajar tan fácilmente como su bustier en medio de la alta costura de la Riviera francesa. O que los aretes de candelabro podrían combinar fácilmente la herencia de Bengala con el art déco al igual que los aretes dorados. matapetti podría imitar una tiara contemporánea.
Como miembro del jurado en el festival de este año, Padukone no es ajena a los patrocinios cosméticos y el cruce de marcas con diseñadores internacionales que conllevan. Sin embargo, priorizó su papel como representante de la India moderna que aprende a reinventar y reutilizar la tradición pero es consciente de su identidad. Esa facilidad fue más evidente cuando pasó rápidamente con un look retro casual en Camisa de seda Mysore con estampado digital floral vintage y pantalón plisadode nuevo por Sabyasachi.
Al final, parecía que Padukone estaba interpretando el papel y se había preparado para este papel con tanta meticulosidad como lo hace con los personajes que interpreta. Nada menos que la actriz teatral Shabana Azmi nos recordó eso cuando tuiteó una foto de ella y su co-actora Smita Patil en el alfombra roja cannes en 1976, sin exageraciones ni timidez, pero cómodas con su piel y el sari. Este fue un momento en que el sari era una extensión de lo que eran. Ambos estuvieron acompañados por su director Shyam Benegal para su película nishant. Azmi recordó el momento y escribió: “En Cannes para #Nishant 1976. No teníamos material publicitario ni dinero, así que #Shyam Benegal nos pidió a #Smita Patil y a mí que usáramos nuestros mejores saris y camináramos por el paseo marítimo para llamar la atención. Y cuando la gente se daba la vuelta para mirar a estas extrañas criaturas exóticas, suplicábamos persuasivamente: «Nuestra película se proyectará en tal o cual fecha, por favor vengan a verla» ¡y conseguimos una sala llena! Esa fue la perspicacia publicitaria de #Shyam Benegal”.
Shyam Benegal Smita Patil y yo en Cannes 1976 con nuestra película Nishant pic.twitter.com/1Bu5bRvUjB
— Azmi Shabana (@AzmiShabana) 11 de febrero de 2016
La legendaria actriz Sharmila Tagore, que fue miembro del jurado en Cannes 2009, demostró que no necesitas adornos ni pensamientos extra si tienes confianza en tu porte y personalidad. Con su característico estilo personal, que recuerda a la realeza de antaño, Tagore hizo sus sesiones de fotos del día con saris de gasa floral y las perlas por las que es conocida, eligiendo seda tradicional y joyas a juego para las cenas nocturnas. Como miembro del jurado, Vidya Balan también siguió los pasos de sus predecesores en 2013, con un poco de ayuda de Sabyasachi pero manteniendo su sentido de comodidad. Se puso tradicional con un sari de seda verde oliva y una blusa burdeos de manga larga, un moño, bindi y una pizca de joyería, completando su look. Incluso se llevó un sari de tul rojo y un collar de perlas con igual entusiasmo. Lo único «diseñador» sobre la actriz y directora Nandita Das, que presentó su película. Manto en 2017, era un sari zari dorado de Anavila Misra, mientras se recogía el cabello en un moño normal y vestía jhumkas para impresionar. Ninguno de ellos dominó realmente el sari de ninguna manera y lo adaptó fácilmente a sus propias historias. No eran solo maniquíes, imbuían el sari con su individualidad.
A lo largo de los años, la «facilidad de usar» un sari ha dado paso a la «necesidad de presentar» un sari y una declaración de cultura clásica se ha convertido en una cortina global adaptable y fluida que está abierta a la interpretación. Lo que Azmi llamó la perspicacia de Benegal se ha desperdiciado en su mayoría en estos días, ya que los íconos contemporáneos viven sus compromisos de marca y buscan desesperadamente la aprobación francesa para llevar su alta costura con un estilo asiático. Contrasta el llamativo vestido negro de Dolce con flores o el impactante traje rosa de Valentino que Aishwarya Rai Bachchan adornó como parte de sus compromisos con la marca de belleza. Dramático, sí. Si la moda se trata de una declaración, ella lo hizo. Sin embargo, parecía que «valía la pena» cuando debutó en Cannes en 2002 para el estreno de Sanjay Leela Bhansali. Devdas en un sari Neeta Lulla o llamó la atención en 2010 en un sari Sabyasachi bordado transparente.
Las celebridades indias a menudo han aparecido en sari en Cannes.
Ese mismo año, Padukone se pavoneó por la alfombra roja con su primer sari, una elegante creación de marfil y oro de Rohit Bal, su blusa sin mangas y su moño elegante y peinado hacia atrás la hacían destacar entre sus compañeros. La actriz Sonam Kapoor rompió el estilo clásico en 2013, cuando usó un sari dorado y blanco de inspiración vintage con una chaqueta de Anamika Khanna, rematado con un gran arete en la nariz. Al año siguiente, eligió un vestido sari estilo capa rosa salmón y una gargantilla en el cuello. Kangana llevó adelante esta experimentación en 2019, cuando llamó la atención con un sari de seda dorado de Kanjeevaram y una blusa sin tirantes de Madhurya, y se complementó con un cinturón de corsé personalizado de Falguni y Shane Peacock y guantes de ópera de color rojo vino.
Su estilo indio se fusiona con la elegancia global también ancló lo que el zar de la moda Alexander McQueen y el diseñador francés Jean Paul Gaultier habían estado haciendo durante algún tiempo, adaptando el sari como batas o vestidos y salpicando generosamente sus colecciones con motivos indios, bordados intrincados y parches de artesanía. Como dijo la diseñadora Anju Modi, quien ha sido la persona a quien acudir para las heroínas del director Sanjay Leela Bhansali y quien ha diseñado a Alia Bhatt, «El drapeado ahora se ha llevado a un nivel completamente diferente junto con el vestido sari que aparece en la colección de alguien o el otro. La polaridad india y occidental se ha disuelto y, por lo tanto, el sari está siendo reinterpretado de muchas maneras. Necesita hacer una declaración definitiva en cada salida al escenario mundial, dado su atractivo icónico. Pero debemos recordar que nuestra tradición artesanal vive con nosotros y debemos mostrar eso en cualquier cosa que elijamos usar. Simplemente se funde en siluetas globales. En todo caso, un sari, más que una declaración de identidad, es tu propia firma de moda”.
Ella es todo elogios para la joven Alia Bhatt por sus apariciones en un sari durante las promociones de su película. Gangubai Kathiawadi, en particular el sari blanco que eligió para el estreno de la película en Berlín. Modi desea que más celebridades puedan adaptar la India a sus elecciones de vestuario. Dada la gran cantidad de salidas de nuestras estrellas establecidas y aspirantes a estrellas en todas las marcas occidentales, desde Elie Saab hasta Dior, no es difícil comprender la angustia de nuestros diseñadores. ¿Es la necesidad de «aparentar» el indio global o jugar con las normas establecidas de la elegancia que forjar el propio camino? “Sería tan fácil culpar de todo a la mentalidad colonial. Pero hay que ver cómo los mercados dictan las elecciones de nuestras estrellas más jóvenes. Puede ser que usen tantas etiquetas extranjeras que no busquen ropa india. Su idea del glamour tiene sus raíces en la ropa occidental, con la excepción de productores como Sanjay Leela Bhansali, que insisten en el sari para las promociones internacionales. Puede ser que más cineastas alienten tales salidas y cambien la dinámica del mercado que presiona a estas chicas para que se conviertan en un rostro internacional. Hasta que cambiemos esa mentalidad y, lo que es más importante, nos sintamos cómodos con lo que somos y lo que representamos, no podemos llevar la indianidad bajo la manga”.
Un pensamiento secundado por el diseñador Ritu Beri, quien se presentó en cannes en 2000 con un sari y una combinación adaptada de lehenga y chaqueta. Ella dice: “La alfombra roja de Cannes es una plataforma para mostrarle al mundo lo que nunca ha visto, una India moderna que está inmersa en la tradición y sabe cómo reinventarla. Si realmente queremos romper con los estereotipos, entonces simplemente no es el sari, debemos basarnos en nuestras artesanías. Deberían ser nuestra elección natural. Entonces, nuestras estrellas necesitan usar esta plataforma de manera creativa, selectiva e interesante. Es una oportunidad de proyección como ninguna otra”.
El modisto Tarun Tahiliani, que acaba de mostrar su colección india global con cortes modernos, texturas inusuales y un intrincado detalle de estampados con Zari y reshamSin embargo, siente que se está haciendo demasiado ruido sobre la proyección de la moda india en la alfombra roja de Cannes. “Al final, es un festival para exhibir películas y es difícil medir qué efecto tendrán las declaraciones de moda individuales. Entonces, como diseñador, hago lo mío. Pero ya sea un sari tradicional o experimental, la gente tiene que sentirse cómoda con lo que lleva”. Porque eso se nota por encima de todo lo demás. ¿Podemos reclamar la propiedad del sari, encarnarlo y convertirlo en la joya más fina de la India en la Riviera en lugar de limitarlo a otro photocall más?
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