La duna de Denis Villeneuve: la segunda parte no solo incendió la taquilla con sus $ 714 millones brutos, sino que también cautivó a los críticos. Sus cinco nominaciones en los Oscar 2025 dan testimonio de eso. Entre estos está la nominación en la categoría de Mejores Efectos Visuales. Encabezando eso para Villeneuve es DNEG, una compañía de efectos visuales indios que ya ha ganado siete Oscar. Antes de los Premios de la Academia la próxima semana, Namit Khanna, CEO de DNEG, habla con HT sobre las posibilidades de una victoria, el debate sobre CGI frente a los efectos prácticos y cómo la escena india de VFX está alcanzando a Hollywood.
En la nominación al Oscar y las posibilidades de ganar
Namit lo llama un honor solo ser nominado, pero aún quiere ganar. «No es como las otras películas que no llegaron a los últimos cinco no fueron de vanguardia. Por lo tanto, es difícil decir por qué esta fue seleccionada y por qué eso no lo fue. No es porque no falta nada en su delicadeza O calidad para no llegar allí. Pero pregúntale qué tan seguro está de una victoria, y la respuesta rápida es: «Tengo una confianza increíblemente segura».
Namit dice que ha comenzado a comprender cómo la academia mira los efectos visuales, que difieren de cuántos espectadores hacen. Él explica: «No solo están regalando a los Oscar por cuál es la película más grande o el mayor efecto visual. Realmente están pensando en cómo mejora la calidad de la narración de cuentos, y no necesariamente como un escaparate de ‘Oh, mira Qué genial podemos hacer cosas geniales ‘.
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DNEG ha estado detrás del VFX ganador del Oscar de películas como Inception, Interestelar, Ex Machina, Blade Runner 2049, First Man, Tenet y Dune. Siete Oscar en una década no es una hazaña media. Cuando se les pregunta qué están haciendo bien él y Dneg, Namit responde: «En pocas palabras, somos el mejor amigo del director. Toma la visión del director con la mayor cantidad de sinceridad y traduce esa visión en una foto. Ya sea que trabajemos con usted, Christopher Nolan (en interestelar), o Denis aquí (en Dune), lo que estás tomando es realmente un genio cinematográfico, tomando su visión y realmente solo enchufándola con todo lo que tenemos y sin limitación «.
Equilibrar CGI y efectos prácticos
Ha habido mucho debate entre los espectadores y los expertos de la industria sobre la excesiva dependencia de los cineastas en los efectos de CGI. Muchos cineastas, liderados por Nolan, están recurriendo cada vez más a los efectos prácticos. Hablando sobre su postura sobre este debate, Namit dice: «Te daré un ejemplo ligeramente diferente, pero creo que algo que es muy identificable. En el mundo de la música, la gente puede argumentar que tienes instrumentos electrónicos que crean un cierto Sound, pero también tienes instrumentos analógicos. M tratando de escuchar la experiencia de la orquesta. Ya sea que use instrumentos analógicos, use instrumentos digitales, o use ambos, no importa. Ha estado en una computadora, ya sea una miniatura, ya sea que realmente fuiste a disparar en el set, al final, lo que importa es que la visual se conecta contigo, te hace sentir inmerso «.
La escena VFX en el cine indio
A menudo se ha dicho que los efectos visuales en el cine indio se quedan muy por detrás de Hollywood, pero Namit tiene una opinión diferente. Él dice: «En 1975, India hizo Sholay, y en 1977, Hollywood hizo Star Wars. Estos fueron los dos grandes momentos cinematográficos en la historia de estos países. Después de Star Wars, Hollywood se volvió orientado al espectáculo. Tuviste más películas de Star Wars. , Jurassic Park, y el Terminator. Ponerse al día con los ritmos relativos ha sido enorme porque íbamos en una dirección diferente.
Él dice que la tasa de progreso ha aumentado ahora. «De hecho, estamos saltando, saltando mucho más rápido ahora. Obviamente, todavía hay formas de ponerte al día», dice, «en los próximos cinco a siete años, creo que estaremos en un lugar donde estamos No va a distinguir entre Hollywood e India.
