Redacción NM
La disputa sobre las esculturas del Partenón se profundizó después de que Grecia rechazó una afirmación del Museo Británico de que gran parte de las estatuas, retiradas a instancias de Lord Elgin, fueron recuperadas «entre los escombros» alrededor del monumento.
La afirmación, realizada en una reunión de la Unesco el viernes, agregó un nuevo giro a la disputa cultural de larga data y se produjo solo unos días después de que surgiera que el Reino Unido estaba dispuesto a discutir la demanda de Grecia de que las tallas antiguas se reunificaran con otros tesoros en Atenas. .
“De hecho, gran parte del friso fue retirado de los escombros alrededor del Partenón”, dijo el subdirector del museo, el Dr. Jonathan Williams, en la reunión anual del comité intergubernamental del organismo del patrimonio mundial para promover el retorno de la propiedad cultural. “Estos objetos no fueron todos extraídos del edificio como se ha sugerido”.
Los activistas, citando testigos en ese momento, han sostenido durante mucho tiempo que las esculturas se separaron violentamente del templo del siglo V a. C. con la ayuda de sierras de mármol con pleno conocimiento de Elgin, el entonces embajador de Gran Bretaña ante el imperio otomano. El uso de sierras y otra maquinaria ocupó un lugar preponderante en la correspondencia entre el diplomático escocés y Giovanni Battista Lusieri, el pintor italiano al que encargó supervisar la retirada de las antigüedades en 1801.
En una carta, Lusieri suplicaba a Elgin “que enviara una docena de sierras para mármol de diferentes tamaños a Atenas lo antes posible”.
En una declaración a The Guardian el domingo, la ministra de cultura de Grecia, Lina Mendoni, acusó a Elgin de cometer un robo en serie.
“A lo largo de los años, las autoridades griegas y la comunidad científica internacional han demostrado con argumentos inquebrantables los verdaderos hechos que rodearon la remoción de las esculturas del Partenón”, dijo. “Lord Elgin usó medios ilícitos e inequitativos para confiscar y exportar las esculturas del Partenón, sin un permiso legal real para hacerlo, en un flagrante acto de robo en serie”.
Lusieri admitió en una carta escrita a Elgin en 1802 que «se vio obligado a ser un poco bárbaro» durante una operación para desalojar un panel en relieve esculpido, o metopa, que representaba a una mujer que un centauro se llevaba del templo.
El Museo Británico, que compró las antigüedades al par en 1816, tiene 15 metopas, 17 figuras de frontón y 75 metros del friso original de 160 metros de largo en sus colecciones. Gran parte de las estatuas restantes, consideradas el punto culminante del arte clásico, se encuentran en Atenas, exhibidas en un museo especialmente diseñado al pie de la Acrópolis.
La última disputa se produce después de que Grecia revitalizó su campaña para reunir las obras maestras. Su primer ministro, Kyriakos Mitsotakis, colocó el tema en el centro del escenario durante las conversaciones de Downing Street con Boris Johnson en noviembre. Se percibe ampliamente que el nuevo impulso ha puesto al Museo Británico a la defensiva.
En respuesta a las afirmaciones de Williams, el renombrado arqueólogo clásico, Anthony Snodgrass, dijo que no había duda de que el primer objetivo de Lusieri, las metopas en el lado sur del Partenón, habían sido «desprendidas violentamente» e invocó los relatos horrorizados de los viajeros que habían presenciado lo que sucedió. describió como “daños irreparables” infligidos al edificio.
Snodgrass, quien es presidente honorario del comité británico para la devolución de los mármoles del Partenón, dijo que la falta de pruebas documentales hizo que fuera «imposible cuantificar o siquiera corroborar» qué proporción de las esculturas yacía entre las ruinas durante los cuatro años que el museo de Elgin equipo trabajó en el sitio. Pero seguía siendo indiscutible que, en su afán por adquirir la mayor cantidad posible de estatuas y esculturas, se habían amputado piezas del monumento.
“Para reducir el peso para el transporte, Lusieri hizo cortar y desechar la parte posterior de la mayoría de los bloques, para mantener intacta solo la cara esculpida”, dijo sobre el friso monumental que retrata la procesión del festival Panatenaico y es considerado como un sublime ejemplo de poesía en piedra.
“En sí mismo, esto no significa que cada bloque tuvo que ser bajado primero de su lugar en la parte superior del edificio; pero el estado de conservación de la gran mayoría de las losas del Museo Británico seguramente es suficiente para demostrar que no habían caído desde 40 pies de altura, sino que habían sido cuidadosamente desprendidas y bajadas, para ser aserradas en el suelo… en definitiva, es incorrecto decir que gran parte de lo que tomó Elgin ya estaba en el suelo”.
El subdirector del Museo Británico aceptó que los monumentos de la Acrópolis ahora estaban maravillosamente conservados, pero dijo que el deseo de Grecia de ver las antigüedades reunidas era imposible porque mucho había sido destruido cuando Elgin llegó a Atenas.
«Nunca habrá un momento mágico de reunificación porque la mitad de las esculturas del Partenón se perdieron para siempre, la mitad de las esculturas fueron destruidas a fines del siglo XVII, mucho antes de que Elgin estuviera activo en Atenas».
Mendoni insistió en que en un entorno internacional donde los tesoros son cada vez más repatriados a sus países de origen, la campaña continuará.
La semana pasada, Italia dijo que Atenas podría conservar para siempre un fragmento arrebatado del friso oriental del Partenón que representa el pie de la diosa Artemisa asomándose por debajo de una túnica bellamente elaborada. El artefacto de caja del tamaño de un zapato se había exhibido durante mucho tiempo en el museo arqueológico Antonio Salinas en Palermo.
“Grecia”, dijo, “está preparada para entablar un diálogo honesto y sincero con el Reino Unido de buena fe dentro del marco legal y el contexto ético establecidos por las recomendaciones y decisiones de la Unesco”.
