La batalla por el talento se globaliza con el inicio de MIPTV – Noticias y chismes de la farándula mundial

Qué diferencia hace tres años.

El mercado de televisión internacional MIPTV regresa esta semana (la confabulación televisiva con sede en Cannes se realizará del 4 al 6 de abril) para un evento en persona por primera vez desde 2019.

La última vez que los ejecutivos de la pantalla chica hicieron el viaje de primavera a la Costa Azul, había grandes interrogantes sobre si MIPTV sobreviviría. El mercado anual había visto disminuir la asistencia, especialmente entre las principales empresas de EE. UU., que prefirieron concentrar sus esfuerzos de ventas globales en el mercado MIPCOM más grande en el otoño. También existía la sensación de que el enfoque de MIPTV en las redes de transmisión tradicionales y las operaciones de ventas no estaba en sintonía con una industria cada vez más sintonizada con los servicios de transmisión y el descubrimiento de nuevos talentos.

Para su regreso en persona, MIPTV ha tratado de abordar esos problemas y, según la directora de MIPTV, Lucy Smith, hacer de MIP «un mercado de eficiencia comercial de tres días» con un mayor enfoque en las series dramáticas globales. MIPDoc y MIPFormats, anteriormente mercados independientes de un día para documentales y reality shows/contenido de entretenimiento, respectivamente, se incorporaron al evento principal. “MIPTV necesitaba mejorar el retorno de las inversiones para los clientes, lo que significaba permitir que las personas escalaran su presencia, de acuerdo con sus necesidades”, dice Smith.

El organizador RX France espera que cerca de 5000 ejecutivos de 150 empresas hagan el viaje a Cannes este año, alrededor de la mitad de los 9500 registrados en 2019. Smith señala que las preocupaciones por el COVID-19 coinciden con las decisiones de las empresas de permitir que los ejecutivos viajen, diga el regreso de los principales estudios (Sony, Disney, Parmount, Warner Bros., Fox Entertainment, Lionsgate), así como de los streamers globales Amazon y HBO Max, como una señal de que el mercado se está recuperando.

Lo que está claro es que dos años de bloqueos por coronavirus y protocolos pandémicos no han frenado el auge internacional del drama televisivo. El volumen de nuevas series dramáticas continúa disparándose a medida que los estudios globales y los streamers inyectan dinero en producciones fuera de los EE. UU. y las potencias regionales, como Canal+ de Francia, RTL de Alemania y Viaplay en Escandinavia, cambian los presupuestos de las adquisiciones de series de EE. UU. hacia la inversión en locales originales. .

Un libro blanco reciente, realizado por Whip Media en asociación con MIPTV y publicado antes del mercado de este año, mostró cómo el contenido de EE. UU., aunque sigue dominando en Europa, está disminuyendo y la programación internacional está ganando terreno. En los últimos tres años, la audiencia general de contenido de EE. UU. en territorios europeos clave (Francia, Alemania, Reino Unido, España e Italia) en todas las plataformas ha disminuido un promedio del 10 por ciento, mientras que la programación en idioma no inglés, de países vecinos pero también desde más lejos, ha compensado el relevo

“Vimos ganancias de la programación en español en Francia, de la programación canadiense en Alemania”, dice Eric Steinberg, líder de investigación e información de medios de Whip Media. “Claro que el éxito de los espectáculos individuales influye, por lo que el aumento de share de España tiene mucho que ver con el éxito de [Netflix’s Spanish thriller] robo de dineroel aumento de la audiencia coreana tiene mucho que ver con juego de calamar. Pero existe la sensación de que los nuevos programas serán escuchados sin importar de dónde vengan”.

Steinberg también ve un gran impacto en Europa debido a la reciente política gubernamental que requiere que los servicios de transmisión mantengan una cuota de al menos el 30 por ciento de programas hechos en Europa en sus plataformas.

Esas cuotas, y la creciente popularidad de los espectáculos fuera de los EE. UU., en Europa y en todo el mundo, han ayudado a impulsar un frenesí de alimentación para el talento internacional y dieron como resultado adquisiciones de alto perfil y consolidación corporativa. El acuerdo de Kevin Mayer y Tom Staggs con Candle Media comprará al productor de televisión infantil Moonbug Entertainment (CoComelón, Blippi), valorada en 3.000 millones de dólares, y la reciente adquisición por parte de Sony Pictures Television de Welsh Shingle Bad Wolf (Sus materiales oscuros), un acuerdo de 80 millones de dólares que añade a la empresa a la creciente cartera de Sony de productoras británicas, uniéndose la corona productor Left Bank Pictures y educacion sexual banner Eleven, son dos de las adquisiciones de alto perfil que se centrarán en las sesiones de la conferencia de MIPTV este año, con Mayer y el CEO de Moonbug, René Rechtman, el presidente de producción internacional de Sony Pictures Television, Wayne Garvie, y la fundadora de Bad Wolf, Jane Tranter, todos subiendo al escenario de Cannes. .

“Las oportunidades para los productores y creadores internacionales nunca han sido mayores, pero la competencia por el talento nunca ha sido tan feroz”, dijo Nico Hofmann, director del grupo de producción con sede en Berlín UFA (Alemania 89). “Cómo encontrar y retener a los mejores talentos y no perderlos ante un transmisor global, eso es lo que me mantiene despierto por la noche”.