Redacción NM
Las fotos de civiles muertos o heridos en la guerra entre Rusia y Ucrania están muy extendidas, especialmente en línea, tanto en las redes sociales como en los medios de comunicación profesionales.
Los editores siempre han publicado imágenes de personas muertas o sufriendo en tiempos de crisis, como guerras y desastres naturales. Pero la crisis actual ha generado muchas más de estas imágenes, más ampliamente publicadas en línea que nunca.
“Está en todas las redes sociales”, dice Nancy San Martin, ex corresponsal extranjera y editora del Miami Herald. Y no solo en línea. Los periodistas convencionales también se están apartando de su tendencia tradicional de evitar destacando imágenes de personas muertas o representaciones particularmente directas de lesiones físicas.
Pero en tiempos de conflicto en el extranjero, esas prácticas estándar tienden a suavizarse, San Martín, ahora subdirector de redacción de la sección de historia y cultura de National Geographic, me dijo en una entrevista telefónica: “La guerra siempre abrirá esa puerta. Parte de nuestro papel es documentar las consecuencias de la guerra y todo lo que conlleva”.
La supervisión editorial ha sido tradicionalmente parte de la ecuación: la práctica de un grupo de periodistas que aseguran el contexto, equilibrando el significado y la importancia de lo que representa una imagen con su horror. Podrían, por ejemplo, elegir un ángulo diferente de una persona herida o muerta que muestre menos sangre, o recortar una imagen para que la cara de una persona muerta no sea visible, o elegir ocultar una imagen por completo mientras brindan información escrita sobre lo que sucedió.
Como un periodista y editor de muchos años siguiendo los medios, el periodismo y los derechos humanos, sé que las imágenes pueden volverse íconos públicos que simbolizan eventos importantes.
La avalancha de imágenes de la guerra de Ucrania es profunda y amplia. Contiene muchas imágenes potencialmente icónicas, pero también muestra más carnicería que en conflictos anteriores.
Alexander Gardner a través de la Biblioteca del Congreso
Imágenes poderosas
Desde el primeros dias de la fotografia En el siglo XIX, la guerra ha sido un tema común, incluyendo durante la Guerra Civil de EE.UU..
Ciertas imágenes se han hecho famosas, como Imagen de la Segunda Guerra Mundial de Joe Rosenthal de los marines estadounidenses izando la bandera en el Monte Suribachi, lo que indica la captura de Iwo Jima del Ejército Imperial Japonés en febrero de 1945. Fue distribuido por The Associated Press y corrió en las primeras planas de muchos periódicos estadounidenses.
“Siempre ha habido imágenes poderosas que emergen del conflicto”, fotógrafo ganador del Premio Pulitzer. patricio farell me dijo en una videollamada. “Una imagen fija sigue siendo una de las formas de medios más poderosas. Se sentará contigo para siempre”.
Muchas de las imágenes famosas no son de victoria o gloria, sino de violencia y muerte, y también permanecen grabadas en la memoria pública. Fotografía de Nick Ut de la “chica del napalm” Kim Phuc y fotografía de John Filo de Mary Ann Vecchio está de luto por el estudiante manifestante Jeffrey Miller en la Universidad Estatal de Kent muestran el número de víctimas extranjeras y nacionales de la Guerra de Vietnam. Ellos eran transmitido a través de servicios de cabletambién, y elegido para ocupar un lugar destacado en diarios y revistas de todo el país.
Fotos de cuerpos amontonados en las calles después del devastador terremoto en Haití en 2010 y flotando en el agua en Nueva Orleans después del huracán Katrina en el mismo año son ejemplos de las decisiones tomadas por los editores de todo el país para presentar una cobertura que muestre el costo humano real de los desastres naturales significativos.
La imagen de Kevin Carter de 1993 de un buitre junto a un niño hambriento en Sudán es otra imagen duradera de la tragedia humana que fue publicada por editores de todo el mundo. Ganó un premio Pulitzer en 1994.
Fotografías distribuidas por cable de otras tragedias, incluida la imagen de Nilufer Demir de Aylan Kurdi, el niño sirio cuyo cuerpo apareció en una playa griega, y atrocidades, como la imágenes de Abu Ghraib del personal militar estadounidense que abusa de los prisioneros iraquíes, también son recordatorios viscerales de eventos complejos.
Volumen aumentado
La diferencia entre esas situaciones y la presente en Ucrania es el gran volumen de imágenes.
Hay, como es habitual en situaciones de conflicto, fotoperiodistas profesionales galardonados en Ucrania. devolviendo imágenes a los medios de comunicación para los que trabajan. Pero muchos de ellos también publican imágenes por su cuenta o las de sus empleadores. cuentas de redes sociales – más imágenes de las que podrían publicarse en la portada o página de inicio de un periódico en la web.
También en las redes sociales hay legiones de ciudadanos comunes que toman fotografías con sus teléfonos inteligentes y dan testimonio, compartiendo innumerables imágenes todos los días.
Con las «compuertas abiertas por las redes sociales», como dijo Farrell, el entorno de los medios en 2022 es diferente al de décadas anteriores. Ahora hay muchas imágenes poderosas que compiten por convertirse en icónicas.
Es «no más gráfico que lo que vimos durante Vietnam», según la estimación de Farrell, pero el ciclo de los medios entonces, basado en los periódicos diarios y las transmisiones de noticias de televisión nocturnas, significó que hubo interrupciones en el aluvión de imágenes.
Lo que nos preocupa a Farrell y a mí es que hay menos supervisión editorial sobre qué imágenes llegan a la mayoría de los ojos, incluso en las salas de redacción profesionales.
Con las redes sociales en la mezcla y la competencia interminable por ser el primero, los editores están publicando y distribuyendo imágenes con menos consideración por la moderación editorial tradicional y el equilibrio entre sangre y significado, y con menos contexto sobre las imágenes en sí.
Imágenes de Joe Raedle/Getty
El contexto es vital
Un elemento importante de ese contexto es que, de alguna manera, la vida continua, dice San Martín. A pesar de la carnicería y el caos de la guerra, dice, los lugares que experimentan la guerra siguen siendo lugares donde la gente hace su vida. Su esposo, Joe Raedle, un fotógrafo galardonado de Getty Images, ha estado en Ucrania documentando tanto el éxodo de refugiados como la vida cotidiana (actuaciones culturales, restaurantes que sirven comidas gratis, iglesias que brindan consuelo) y un hombre tocando un piano en la callehabiendo dejado atrás a los suyos cuando huyó de los combates.
“Es un tipo diferente de guerra. Sigue siendo desgarrador”, dice, señalando que están sucediendo más cosas de las que muestran las imágenes dominantes. Esos elementos, predice, se volverán más importantes para la cobertura completa de los eventos en Ucrania a medida que continúa la guerra. Va a ser, como ella dice, «un largo recorrido».
Es normal que los medios se enfoquen en la inmediatez del conflicto o desastre y resalten los eventos más dramáticos, incluso horribles. Pero lo que me recuerda San Martín, y lo que he visto en mi trabajo, es que los periodistas muchas veces dan Menos énfasis en los procesos detrás acontecimientos y el contexto que los rodea, incluido el supervivencia, determinación y resiliencia de los afectados.
Las imágenes sensacionales que circulan en las redes sociales son igualmente incompletas, o incluso potencialmente falso, ya sea compartido por propagandistas o sus inocentes engañados. Representan una realidad importante y alarmante. Pero hay más en la imagen que eso.
