Redacción NM
No significa nada si no tiene ese swing, pero hasta ahora ha sido difícil para los músicos de jazz definir realmente qué es ‘swing’.
Los científicos del Instituto Max Planck de Dinámica y Autoorganización en Alemania creen haberlo descubierto, después de que su estudio revelara que el ritmo es el resultado de microretrasos en la sincronización musical.
Tradicionalmente, se cree que el swing se agrega a una pieza musical cuando las corcheas (notas que tienen una octava parte de la duración de una nota entera) se tocan con longitudes desiguales.
Los investigadores tocaron piezas de música manipuladas para músicos de jazz, para ver si los cambios en el tiempo afectaban su percepción de su swing.
Se descubrió que cuando las notas en los tiempos uno y tres se retrasaron 30 milisegundos, los músicos tenían 7,48 veces más probabilidades de calificar la música como más swing.
Sin embargo, las desviaciones de microtiempo eran tan pequeñas que eran imperceptibles para los músicos de jazz profesionales, lo que sugiere que las usan inconscientemente.
Los investigadores agregaron retrasos sistémicos a las notas de un solista en relación con las tocadas por una sección rítmica que las respaldaba. En la condición de ‘tiempo fuerte retrasado’ (marrón), los tiempos fuertes se retrasaron uniformemente 30 milisegundos en comparación con los tocados por la sección rítmica. Para la condición ‘ambos retrasados’ (rojo), tanto los tiempos fuertes como los fuera de tiempo del solista se retrasaron en relación con la banda. Estos se compararon con un ‘original cuantizado’ (verde) donde se alinearon los tiempos fuertes y fuera de lo común interpretados por el solista y la sección rítmica. El tiempo de inicio de la sección rítmica se indica con notas grises claras, el tiempo de inicio del solista con notas negras.
Se sabe que el swing es un componente clave de la música jazz y una marca registrada de músicos legendarios como Duke Ellington (izquierda) y Louis Armstrong (derecha)
El swing es un componente clave de la música jazz y una marca registrada de músicos legendarios como Duke Ellington y Louis Armstrong.
Se sabe que se logra acentuando los tiempos 2 y 4, y reemplazando corcheas constantes con cadenciosas, ‘oscilantes’ para crear un ritmo único.
Sin embargo, el momento musical exacto detrás de los fenómenos sigue siendo un misterio hasta ahora.
Los expertos no están de acuerdo sobre si es el resultado de las diferencias de tiempo entre los instrumentos o si es la precisión de la música lo que le da una sensación de swing.
Un estudio, publicado hoy en Física de la comunicaciónbusca definir científicamente qué es un ritmo de swing, con la ayuda de 19 músicos de jazz semiprofesionales y 18 profesionales.
en un estudio previoel equipo demostró que las desviaciones de tiempo aleatorias involuntarias no contribuyen a la sensación del swing, sino que incluso pueden afectarla.
Por lo tanto, esta vez los investigadores optaron por manipular uniformemente secciones de música.
Las piezas utilizadas para el estudio presentaban un pianista solista respaldado por una sección rítmica, que incluía ‘The Smudge’, ‘Texas Blues’ y ‘Jordu’.
Se agregaron retrasos sistémicos a los ‘tiempos fuertes’ del pianista: los golpes hipotéticos hacia abajo de la batuta de un director en el primer tiempo de un compás.
En una condición, los tiempos fuertes (tiempos uno y tres en un compás de cuatro tiempos) se retrasaron uniformemente 30 milisegundos en comparación con los tocados por la sección rítmica.
Para una segunda condición, tanto los tiempos fuertes como los ‘fuera de tiempo’ del solista, por lo tanto, los cuatro tiempos en el compás, se retrasaron en relación con la banda.
original cuantizado
Downbeat retrasado
Downbeat y fuera de lo común retrasado
Cuando los tiempos fuertes se retrasaron pero los fuera de ritmo se mantuvieron igual, los músicos de jazz tenían 7,48 veces más probabilidades de que los músicos de jazz calificaran la música como swing en comparación con la música sin retrasos. Esto fue significativo, ya que los músicos no encontraron diferencias en el swing entre la música que tenía retrasos tanto en tiempos fuertes como fuera de tiempo y la pieza sin retrasos.
Se pidió a los músicos participantes que compararan las tres manipulaciones entre sí y que respondieran a las preguntas «¿Se balanceó?» y ‘¿Se movió?’ para cada pieza por separado.
Dieron respuestas en una escala de 1, ‘nada’, a 4, ‘mucho’.
Cuando los tiempos fuertes se retrasaron pero los fuera de ritmo se mantuvieron igual, los músicos de jazz tenían 7,48 veces más probabilidades de que los músicos de jazz calificaran la música como swing en comparación con la música sin retrasos.
Esto fue significativo, ya que los músicos no encontraron diferencias en el swing entre la música que tenía retrasos tanto en tiempos fuertes como fuera de tiempo, y la pieza sin retrasos.
Los resultados de las calificaciones de surco mostraron un patrón similar, pero con tamaños de efecto considerablemente más pequeños para cada una de las manipulaciones.
Los autores concluyen que los retrasos sistémicos en los tiempos fuertes de un solista en la música de jazz aumentan la percepción del swing por parte del oyente, lo que sugiere que son un componente clave del estilo.
Los autores concluyen que los retrasos sistémicos en los tiempos fuertes de un solista en la música de jazz aumentan la percepción del swing por parte del oyente (imagen de archivo)
El líder del proyecto, Theo Geisel, dijo: «Los músicos de jazz profesionales a quienes preguntamos explícitamente al final del experimento pudieron percibir una fricción agradable entre el solista y la sección rítmica, pero se sorprendieron de que no pudieran determinar la naturaleza del efecto».
Thorsten Albrecht y York Hagmayer, psicólogos de la Universidad de Göttingen, agregaron: «La pregunta que surgió fue si el efecto producido por los tiempos fuertes retrasados es utilizado por los músicos de jazz».
Para probar esto, los investigadores realizaron un estudio separado en el que analizaron más de 450 actuaciones solistas de músicos en diferentes subgéneros de jazz, como bebop, swing y hardbop.
Encontraron retrasos tan fuertes en casi todas las actuaciones, y se hicieron más pequeños a medida que aumentaba el tempo general de la canción.
Esto sugiere que los músicos usan estas sutiles manipulaciones de tiempo instintivamente en sus interpretaciones para mejorar la sensación de swing.
‘Aparentemente, este método sutil de crear la sensación de swing lo usan inconscientemente los músicos de jazz; no eran conscientes del efecto,’ dijo el Dr. Geisel.
Se espera que la identificación del significativo retraso del tiempo fuerte en el swing pueda mejorar la música de jazz generada por computadora.
