sábado, enero 11, 2025

Reseña de la película: La colosal melancolía de ‘About Dry Grasses’ de Ceylan

Nuri Bilge Ceylan hace mucho tiempo Película (ssegún los estándares cinematográficos, pero cortos según los estándares de la literatura rusa.

Imagen HT

Puede que no haya ningún cineasta que trabaje más conscientemente en una tradición novelística. El director turco considera la lectura de “Crimen y castigo” una experiencia formativa. Su película ganadora de la Palma de Oro de 2014, “Winter Sleep”, adaptó un par de cuentos de Chéjov. Pero independientemente de cualquier correlación directa, las películas de Ceylan – colosales, existenciales, locuaces – alcanzan (y a menudo logran) una inmensidad envolvente que recuerda aquellos grandes libros del siglo XIX. Presenta historias espinosas salpicadas de espinosas cuestiones filosóficas en paisajes expansivos. Sus películas no te penetran, tú te sumerges en ellas.

Lo último de Ceylan, “Acerca de los pastos secos” lleva un nombre que, al igual que “El peral salvaje” o “Érase una vez en Anatolia”, funcionaría bien como título de autor y parodia. La apertura, en la que una figura oscura, vista desde lejos, baja de un autobús hacia una llanura cubierta de nieve en las estepas del este de Anatolia) tampoco oculta su tono de solemnidad.

Nuestro hombre solitario es Samet (Deniz Celiloğlu), quien, como el protagonista de Paul Giamatti en “The Holdovers”, es un educador esnob y misántropo en un invierno descontento. Innumerables películas como “The Holdovers” nos han condicionado a sentir una simpatía automática por esos personajes. Pero las dudas sobre Samet aumentan constantemente.

No es especialmente amigable con su colega y compañero de cuarto Kenan (Musab Eki̇ci̇). Cuando, a regañadientes, le invitan a tomar el té con una compañera profesora, Nuray (una Merve Dizdar excepcional, ganadora del premio a la mejor actriz en cannes ), de un pueblo cercano, se queja principalmente del atraso de su región rural. Su mandato de cuatro años casi ha terminado y dice que se dirige a Estambul. En la escuela, Samet se define a sí mismo como un maestro menos sujeto a reglas y desprecia a algunos de sus colegas. Pero tampoco es un líder inspirador para sus jóvenes estudiantes. «Ninguno de ustedes se convertirá en artista», dice en una perorata.

Más tarde, Samet preguntará: “¿Todos tienen que ser héroes?” Él, ciertamente, es más bien un antihéroe, pero también es uno de los personajes principales más complicados que he visto en años. Está bastante amargado, sobre todo después de que el estudiante con el que tiene la relación más cálida, Sevim (Ece Bağci), lo acusa de comportamiento inapropiado. Lo hace como una forma de vengarse de él por ocultar una carta de amor que escribió y que fue confiscada. Parece inocente, pero también hay algo inequívocamente íntimo en sus interacciones. Él le hace obsequios discretos y hay algo bastante decidido en cómo deja la puerta abierta cuando ella visita su oficina.

Sevim es investigado por no “respetar la distancia” con Sevim y sus compañeros de clase, una acusación un tanto irónica dado que Sevim, un amargo pesimista, parece mantenerse alejado de casi todo. “About Dry Grasses” sigue la investigación de Samet, pero depende más de su relación con Nuray.

Cojea como resultado de un atentado suicida durante una protesta en Ankara. En la escena central de la película, discuten durante la cena en un extenso diálogo sobre política. Todavía tiene lucha y espíritu y cree en los beneficios de la comunidad. Sevim está más desesperado y hastiado, una cualidad que atrae a Nuray, casi en contra de sus deseos. No porque esté de acuerdo con Sevim sino porque teme, tal vez, que él tenga razón.

Ceylan tiene una habilidad especial para prolongar tales debates en sus películas más allá de su punto final natural, convirtiendo los intercambios en algo que puede parecer demasiado secamente ensayista. Pero también puede ser su naturaleza llevar una película al borde mismo de un dilema filosófico. En “About Dry Grasses”, va un paso más allá con una floritura de la cuarta pared en el apogeo de la conversación entre Sevim y Nuray. ¿Por qué, en este punto, Ceylan inserta un crudo recordatorio de que se trata de una película? ¿Es su propia retirada al estilo Sevim o un repentino destello de sincera revelación?

De cualquier manera, llega al corazón de Ceylan como cineasta. Lejos de ser simplemente un director de cine estudioso, ha adoptado muchos de los modos cinematográficos de sus héroes, Tarkovsky y Bergman, y los ha traducido a su propia lengua vernácula, única y aún en evolución. Por mucho que la literatura rusa pueda ser una base para él, sus películas son ricamente de Turquía. Hay aspectos de “Acerca de los pastos secos” (la policía que controla las identificaciones, los burócratas sexistas en el sistema escolar) que ubican la dicotomía Sevim-Nuray en un contexto social que seguramente los ha moldeado.

Hay una melancolía profunda e irresoluble en “About Dry Grasses” que es difícil de superar. No es sólo que Nuray sea mejor que Sevim, aunque ciertamente lo es. Es la cualidad triste y trágica de Sevim. Realiza retratos fotográficos que aparecen en momentos de la película. Ceylan también era fotógrafo. Es difícil preguntarse –especialmente al pensar en ese momento de metaficción– cuánto se identifica con Sevim. Pero no confiaría en ninguna lectura de “Acerca de los pastos secos”, ni siquiera en la mía. Contiene demasiadas multitudes para eso.

“About Dry Grasses”, un estreno de Janus Films, no está clasificado como PG por la Motion Picture Association. En turco con subtítulos en inglés. Duración: 197 minutos. Tres estrellas y media de cuatro.

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