¿Quién fue Leonard Bernstein? El primer gran director, compositor y pianista estadounidense, más conocido por su trabajo en West Side Story. También fue un devoto esposo de Felicia Montealegre, la actriz y activista social chileno-costarricense famosa por sus actuaciones en dramas televisados y papeles dentro y fuera de Broadway. Solo hay uno de estos lados en el que se centra el nuevo lanzamiento de Netflix, Maestro: anhelo juguetón y a menudo inquieto de llegar a la verdad de un hombre prodigiosamente talentoso en el centro. (Lea también: Reseña de la película Deja el mundo atrás: Julia Roberts y Mahershala Ali se mantienen alerta en tenso thriller apocalíptico)
Maestro trata sobre Leonard y Felicia.
Lo cual lo hace a partir de un recuerdo, ya que Maestro comienza con un anciano Bernstein que recuerda su vida, el tiempo que pasó junto a Felicia. Está dirigida, producida y coescrita (con Josh Singer) por Bradley Cooper, quien también interpreta al propio director. Incluso si hay destellos de brillantez artística, Maestro es dolorosamente inerte y adimensional en su presentación del tema, principalmente a través de revelaciones dramáticas. Me preguntaba y anhelaba que la película superara la naturaleza soñadora y pretenciosa con la que aborda el tema, guiando en gran medida al espectador a mirar el complicado matrimonio de Leonard y Felicia, pero fue en vano.
Carey Mulligan nunca ha estado mejor
La única marea de vida que hace correr sangre por sus venas es el turno de Carey Mulligan como Felicia. Ella es realmente asombrosa como la mujer cuya actuación en el matrimonio con Leonard se convierte en la principal de todas las demás actuaciones que jamás realizará en el escenario o en la pantalla. Mulligan ofrece calidez, pasión y una urgencia muy necesaria en una película que claramente necesita darle más importancia al tema que al propio cineasta. En una escena particularmente explosiva, que es verdaderamente lo más destacado de Maestro, Felicia de Mulligan finalmente decide mostrarle el espejo al hombre, abriendo una lata de gusanos y silenciándolo por primera vez en años. «Tu verdad es una maldita mentira. Absorbe la energía de cada habitación», sisea. Esta es la actuación de la carrera de Mulligan.
Me acordé de Tár del año pasado, que forma una pieza agridulce que acompaña a Maestro, que abordó el tema del genio artístico desde una lente mucho más objetiva. Esa agitación está extrañamente fuera de lugar aquí. Apto para los Oscar es sin duda la palabra que mejor describe a Maestro, a pesar de todo el gran esquema de asuntos que ocupa la primera mitad de la película en blanco y negro apropiado para la época. Sólo una escena, sólo una, informa de los desafíos que podrían haber surgido en el camino de este hombre talentoso para dirigir una orquesta cuando los directores europeos recibían los premios más altos. Leonard era judío y también gay. Cuando su novio David (Matt Bomer) conoce a Felicia en una escena anterior, esa expresión de tranquilidad se posa en su rostro. Volverá años después, donde la intriga de su relación se arruina con un diálogo particularmente tibio.
Pensamientos finales
Matthew Libatique captura a Maestro con un efecto eléctrico, ayudado por el brillante diseño de producción de Kevin Thompson, que proporciona a la película brillo y espíritu. Sin embargo, el principal problema con Maestro es que la narrativa queda atrapada en el tiempo, en detalles sobre su aparición pública. Debido a esto, nunca se nos muestra el impulso creativo que lo impulsa, los logros que alinean su carrera a lo largo del camino. La perspectiva de Maestro es un gran error porque nunca se nos permite ver el genio artístico que fue Leonard, solo la actuación que se esconde en el centro de su matrimonio. Las contradicciones nunca llegan. Desafortunadamente, la interpretación en la que Leonard y Felicia se arrastran mutuamente en el escenario parece indirectamente crítica de su carácter queer. Cooper está más vivo que nunca como actor aquí, y esa secuencia de la catedral es realmente escalofriantemente genial. Deseaba que Maestro diera un poco más de esa introspección de genio.
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