En los primeros minutos de All We Imagine As Light de Payal Kapadia, Mumbai trae una oleada cacofónica: el calor, la humedad y la monotonía de la vida diaria lanzan un hechizo. Escuchamos voces de ciudadanos anónimos y sin rostro que revelan cómo encontraron un espacio en esta ciudad; un mar de diferentes lenguas indias coexistiendo al mismo tiempo. La mirada entra sin problemas en un tren local, para fijar unos segundos en las viajeras de la noche. Es aquí cuando conocemos por primera vez a los protagonistas: Anu (Divya Prabha) y Prabha (Kani Kusruti), y desde aquí Kapadia nos llevará en un viaje con estos dos como compañía, elaborado con un cuidado tan maravilloso y compasivo, que se apodera de nosotros. te gusta un aguacero repentino. (Lea también: Exclusivo | All We Imagine As Light muestra la cara no bollywoodense del cine indio en Europa: embajador de la UE, Herve Delphin)
Una historia de hermandad
Tanto Anu como Prabha son de Kerala y trabajan en el mismo hospital. También son compañeros de cuarto, como se revelará un poco más adelante. Anu es joven y alegre, y sale temprano del trabajo para encontrarse con su amante Shiaz (Hridhu Haroon), un chico musulmán que se queda cerca. Mumbai puede ser enorme, pero también está presente inadvertidamente como un pajarito vigilante, mientras se convierte en objeto de chismes entre las otras enfermeras del hospital por su romance interreligioso. Hay una escena impresionante en la que Anu envía besos a su amante a través de las nubes y, como una oración, comienza a llover, como si la ciudad misma estuviera conspirando para que estos tortolitos se unan de alguna forma.
Vidas de tres mujeres.
Prabha, la jefa de enfermeras, es testaruda y reservada. Ella reprende a Anu por su comportamiento imprudente. Cuando llega un paquete sorpresa en forma de una olla arrocera desde Alemania, el mismo país donde el marido de Prabha se fue a trabajar, ella queda desconcertada. Hace un año que habla con él. ¿Qué significa este presente? Al final de un día de trabajo agotador, cuando acaricia con fuerza la olla a presión, es un momento de anhelo devastador.
El trío de mujeres se completa con Parvaty (Chhaya Kadam, también maravillosa en Laapataa Ladies), una trabajadora de un hospital de mediana edad que está siendo amenazada con abandonar su apartamento por promotores inmobiliarios que quieren construir un edificio en ese espacio. Parvaty, viuda que vive en Mumbai desde hace más de dos décadas, no tiene los documentos que demuestren que vive aquí, que esta es su casa. Ella pierde la batalla después de una persecución y decide regresar a su pueblo costero en Ratnagiri. Anu y Prabha ayudan a su colega a mudarse, pero ellos mismos están un poco perdidos en el enigma de Mumbai.
Una película emblemática
Es aquí donde el tiempo parece ralentizarse, ya que las tres mujeres se encuentran más libres para reconectarse con sus deseos. Para Anu, es un período de imperiosa necesidad de unirse con Shiaz, quien también la ha seguido hasta aquí. Cuando Parvaty finalmente comienza a reconstruir su vida, Prabha se queda en busca de un propósito. Con la ayuda de la evocadora cinematografía de Ranabir Das y la edición enfocada de Clément Pinteaux, Kapadia observa pacientemente a Prabha y le ofrece un momento hipnótico de catarsis: una secuencia tan profunda y conmovedora que hay que verla para creerla. Kani Kusruti ofrece una interpretación sorprendentemente rica y matizada, bellamente en sintonía con la delicadeza de las tendencias más metafísicas de la película. Su rostro registra mil historias no contadas, rebosantes de la reserva que mantiene debidamente. Ella es deslumbrante de ver.
La representación de las mujeres que hace Kapadia es como una sacudida de la nada en el espacio ocupado por el cine indio convencional. Aquí, las mujeres no siempre están ocupadas con las ansiedades de atender los gestos del héroe masculino, o hablar con rabia incrédula todo el tiempo. No hay extremos. Son mujeres que viven lo suficiente, que se distinguen porque poseen una rica interioridad de deseos y ansiedades. No son heroínas, simplemente individuos. El desafío radica en su modo de vida cotidiano, en la descripción franca de sus funciones corporales como la micción, en hablar de la menstruación y las placentas.
Al conectar a estas tres mujeres en hilos narrativos sueltos, All We Imagine As Light surge como un estudio lírico de una India en rápida urbanización, de un espacio que forja conexiones y al mismo tiempo aliena. Es la tierna e improbable hermandad que se desarrolla entre estas tres mujeres lo que ancla esta luminosa película. Kapadia sugiere que es la solidaridad entre estas tres generaciones de mujeres lo que podría iluminar la esperanza de sobrevivir en este vasto tapiz de belleza y terror.
En el centro de este comentario social se encuentra Mumbai, una ciudad con un carácter tan distinto y multifacético que es casi imposible captarlo a través de una única perspectiva. La misma ciudad que le regala a Anu la calidez del abrazo de un amante obliga despiadadamente a Parvaty a ubicarse en otro lugar. Un espacio de perspectiva tan moderna pero tan impregnado de sectores dispares de clase, género y creencias religiosas. Kapadia lanza una mirada cuidadosamente calibrada, que no romantiza, sino que presenta a Mumbai con todos sus compromisos, hipocresías e inquietudes.
All We Imagine As Light es una película histórica, fácilmente la mejor del año. Kapadia se presenta como un talento formidable, una cineasta distinta y extraordinaria a la que hay que prestar atención. Sus encuadres impresionistas pueden recordar los matices sublimes del trabajo del director tailandés Apichatpong Weerasethakul, en la forma en que ambos directores incluyen una apertura al entorno y estructuras narrativas poco convencionales.
Con Kapadia, el subtexto rector es la interconexión entre lo personal y lo político. Anu y Shiaz deben amarse un poco más. Parvaty debe encontrar un hogar. En cuanto a Prabha, ella debe persistir. Debe ver la luz dentro de ella.
