Hubo mucha anticipación con Good Grief, el debut como director de largometraje del actor y showrunner de Schitt’s Creek, Dan Levy. Desafortunadamente, es bastante aburrido y está por todas partes: lleno de seriedad con ojos llorosos que te afecta durante demasiado tiempo. Sincero en su enfoque de estudiar el impacto de la pérdida y el duelo, de seguir adelante para aceptar las cosas nuevas que la vida tiene para ofrecernos, Good Grief pierde profundidad desde el principio y nunca vuelve a recuperarse. (Lea también: Globos de Oro 2024: Michelle Yeoh, Angela Bassett, Amanda Seyfried entre la primera hornada de presentadoras)
El duelo en términos de memoria muscular
Una de las primeras (de muchas) meditaciones sobre la pérdida llega cuando Marc de Levy dice: «He estado leyendo que el cerebro es como un músculo. Por eso es tan difícil superar una muerte: porque tu cerebro ha sido entrenado para sentir cosas». para una persona. Y cuando desaparecen, tu cabeza todavía funciona bajo la impresión de que debería sentir más cosas. Como… memoria muscular». ¿Consíguelo? Sí, sí, ese es el tipo de reflexión sobre el duelo al que apunta este proyecto. ¡Dios mío, de hecho!
La premisa
Comienza con una fiesta de Navidad, donde nos presentan a Marc, un artista afincado en Londres, y a su marido Oliver (Luke Evans). Oliver es el escritor de una exitosa serie de novelas de fantasía que se ha convertido en una exitosa franquicia cinematográfica. También conocemos a los dos mejores amigos de Marc, Sophie (la nominada al Oscar Ruth Negga) y Thomas (Himesh Patel). La atmósfera se hincha con la melodía de Everyday Will Be Like a Holiday de William Bell. Un minuto después, Oliver sufre un accidente mortal en la carretera.
A partir de aquí, Good Grief requiere algo de limpieza y la línea de tiempo cambia a un año después, cuando Marc les pide a Sophie y Thomas que lo acompañen en un viaje a París. Lo que les oculta es que Oliver había admitido haber tenido una aventura en la misma tarjeta de Navidad hace 12 meses y quería hablar de ello. También se entera del apartamento parisino de Marc y del amante que se suponía que debía conocer.
Pensamientos finales
A pesar de las mejores intenciones, Good Grief se siente aburrido y trabajado. Levy es un intérprete natural, pero no se pueden ocultar las tácticas de autocomplacencia del guión que no deja espacio para la intriga o el peso emocional. Lo peor se contagia a los papeles secundarios, especialmente a la talentosa Ruth Negga, que interpreta el papel ingrato de una novia alcohólica que no puede recuperarse. Junto con Himesh Patel, estos dos amigos actúan simplemente como ejercicios para asimilarse a Marc y su melancolía. Cuando una acalorada discusión pone en movimiento la noria de la Place de la Concorde, el interés ya se ha perdido. Un cameo de Emma Corrin no lleva a ninguna parte. Good Grief realmente no tiene nada que añadir o decir a lo que ya existe. Con su mirada empeñada en deslizarse a través de exteriores irregulares, esta es una película que necesita urgentemente urgencia, intensidad y espacio.
Me acordé de Tres colores: azul de Krzysztof Kieślowski, que trataba de una trayectoria similar de lidiar con la traición mezclada con el dolor, pero en un estilo muy diferente. Se lanzó hace tres décadas, pero el enigma y la tranquilidad aún persisten. Este recordatorio no augura nada bueno con la portada de una sola nota de Good Grief de Levy, que quiere sugerir las profundidades de la reflexión y la introspección, pero con escenas en las que los personajes, en el mejor de los casos, pueden levantar una copa «¡por el maldito dolor!». No resulta conmovedor o divertido, sino simplemente una vergüenza.
