Durante la mayor parte, mientras miraba a Joram, mis ojos estaban atrapados en la apariencia auténtica de los personajes. Con sus múltiples aretes, tres narigueras y horquillas para el cabello bellamente colocadas. Para algunos, puede actuar como una distracción, pero elogié el gran esfuerzo que hizo el director Devashish Makhija para hacer que los personajes de su historia parecieran lo más reales posible.
Puede que Joram no sea un cine masivo y comercialmente viable, pero te hace sentarte y notar la atención que se presta a los detalles minuciosos que contribuyen a la experiencia. Me encantó cómo comienza Joram con Dasru Karketta alias Bala (Manoj Bajpayee) y su esposa Vaano (Tannishtha Chatterjee) cantando alegremente una canción popular mientras ella se balancea en un columpio de cuerda. Se los muestra como inmigrantes en una habitación parecida a un calabozo en Mumbai, donde cantan la misma canción, pero las sonrisas han desaparecido, y el columpio ahora está hecho de tela y allí yace su hija de tres meses, Joram.
Una historia del hombre versus la naturaleza, la película se basa en las tribus de Jharkhand que luchan por su supervivencia y se están convirtiendo en víctimas a costa del desarrollo. La película habla de la época en la que las tierras abiertas de Jharkhand fueron vendidas a una megaempresa (llamada Pragati Steel) para extraer hierro, lo que resultó en la tala de miles de árboles. Incluso el agua de los ríos se está agotando y la comunidad tribal se ve obligada a abandonar las tierras donde afirman haber vivido durante más de 2000 años. La líder de la comunidad adivasi, Phulo Karma (Smita Tambe), es la mente detrás de este acuerdo, pero su personaje tiene más capas de las que se supone al comienzo de la película. Al principio, cuando Dasru se muda de Jhinpindi, Jharkhand, a Mumbai, solo huye de su turbulento pasado como maoísta. Pero pronto, el mundo de Dasru se hace añicos al ver a su esposa brutalmente asesinada. Se ve obligado a correr para salvar su vida con su hija atada a él en un cabestrillo. El subinspector Ratnakar (Mohammed Zeeshan Ayyub) ha sido enviado a capturar a Dasru y, por razones que él conoce, sigue diciéndoles a sus hombres: «Marna nahi hai, zinda pakadna hai (hay que atraparlo vivo)».
Con 119 minutos, Joram tiene una historia apasionante, pero todavía no se puede llamar un drama de supervivencia al borde del asiento. Hay giros predecibles de vez en cuando. En una escena, mientras Dasru corre con su bebé, hay hasta 20 hombres armados disparándole, pero aún así logra escapar. Un momento tan irreal fue demasiado para asimilar. Otro problema que sentí a lo largo de la película fue la falta de claridad en los diálogos. Sí, todos y cada uno de los personajes han elegido muy bien el dialecto de dicha tribu, pero eso de alguna manera da como resultado que la mayoría de las líneas apenas se entiendan y, en algunos casos, las palabras suenan apagadas.
En lo positivo, la narrativa no lineal de Joram que nos muestra a Dasru como maoísta en su aldea en Jharkhand y luego como trabajador en una obra de construcción en Mumbai, te mantiene involucrado en la historia. Joram hace comentarios sociales que invitan a la reflexión muchas veces. Por ejemplo, cuando a Dasru se le llama bahaari (forastero) en Mumbai, dice que es un forastero incluso en Jharkhand, algo que refleja la difícil situación de la mayoría de los inmigrantes.
Tenga cuidado con las tomas de la cámara en mano que generan tensión y caos. Luego, la secuencia del tren fabulosamente filmada es una clase magistral de actuación y cinematografía que todo estudiante de cine debe tomar nota. Hay bastantes imágenes inquietantes en Joram y Makhija no intenta atenuarlas. La crudeza que mantiene tanto en sus personajes como en los escenarios es fuerte y clara. Incluso en las escenas cargadas de emociones, Makhija no deja que el caos se calme.
Bajpayee no necesita ninguna validación, ya que se mete absolutamente en la piel de Dasru, hasta el punto de entregarse por completo y eso es evidente en cada fotograma. Su avatar rústico, la convicción en el personaje que interpreta es un acto premiado. Su diálogo, ‘Gaon se nahin bhaaga, bandook se bhaaga’ es desgarrador. Chatterjee en una apariencia especial deja un impacto duradero. Tambe se lleva la palma con una actuación fascinante como un MLA indiferente y despiadado. Sus diálogos y la forma en que actúa con sus ojos son suficientes para provocar escalofríos. Zeeshan Ayub, como policía en conflicto, desempeña bien su papel, aunque sentí que su papel podría haberse escrito mejor.
A pesar de ser una historia poderosa y fascinante sobre el desequilibrio sistemático y más, Joram interesará a una audiencia muy específica porque nunca alcanza el impulso necesario para mantener a uno enganchado. Hay una intriga por saber qué sigue pero eso es todo. Míralo para ver otro acto magníficamente impecable de Manoj Bajpayee.
