El thriller de fuga de prisión de Vasan Bala, Jigra, no es la primera vez que Alia Bhatt interpreta a una joven enojada. También la vimos derribar a mujeres de mayor tamaño e incluso romper una botella de cerveza en la cabeza de una en el musical sobre la mayoría de edad de Zoya Akhtar de 2019, Gully Boy. Pero la furia callejera de Safina estuvo respaldada por un abuso de confianza. Pierde los estribos tan pronto como se da cuenta de que su novio Murad (Ranveer Singh) le mintió, validando aún más su vena sospechosa. Estar enamorado fue un factor decisivo para ella y motivo suficiente para volverse violenta. Pero esa volatilidad, ese código moral innato, ese mordisco cruel falta notoriamente en su última película.
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No es suficiente Bachchan
El motivo detrás de la angustia de Satya es rescatar a su hermano Ankur (Vedang Raina) de una sentencia de muerte en un país extranjero. “Ankur nahi mar sakta (Ankur no puede morir)” se convierte en su mantra, que canta incesantemente como pronuncia “Shiva” en Brahmastra: Part One o su esposo Ranbir Kapoor pronuncia “papá” en Animal. Tampoco tiene tiempo para emocionarse porque su hermano está sentado sobre una bomba de tiempo. Alia utiliza miradas fijas y un andar inquieto para transmitir su decidido propósito. Parece convincente, pero Satya como protagonista no tiene ni las aristas ni un núcleo fuerte para hacernos apoyarla como deberíamos hacer con cualquier joven protagonista enojado.
Al principio de la película, cuando Satya (que significa verdad) se enfrenta a un alborotador alborotador, su nuevo amigo, Bhatia de Manoj Pahwa, le advierte: «Bach ke nikalna hai, Bachchan nahi banna» (Tienes que salir ileso, no volverte atrevido como Amitabh Bachchan). Satya responde: «Ab toh Bachchan hi banna hai (No hay más opción que convertirse en Bachchan ahora)». Ese comentario, sin embargo, vuelve en su contra más adelante en la película cuando sugiere irrumpir en la prisión y liberar a miles de convictos peligrosos en el proceso, para rescatar a Ankur. Cuando otro personaje, Muthu, le advierte que eso no está bien, ella acepta: “Han, sahi nahi hai. Pero maine kabhi nahi kaha main sahi hu. Main sirf Ankur ki behen hu (Sí, no está bien. ¿Pero cuándo sugerí que tenía razón? Aquí solo soy la hermana de Ankur)».
Satya se contradice aquí porque insinuó que ella es Bachchan. Y a pesar de todos sus defectos, el joven enojado era inseparable de la justa ira. En la reciente docuserie de Namrata Rao, Angry Young Men, el guionista y co-arquitecto del personaje Bachchan, Javed Akhtar, dijo que no era una coincidencia que el ascenso de Angry Young Man coincidiera con la imposición de la Emergencia de 1975 por el entonces Primer Ministro. Ministra Indira Gandhi. Se convirtió en el rostro de la rebelión, de los desposeídos y de los enojados porque miró fijamente al establishment a los ojos. Satya, por otro lado, no tiene esa inclinación: su angustia proviene de su vena protectora personal. Período.
Ilumina esa ira
Satya no sube sus decibelios ni se queja durante mucho tiempo porque, una vez más, no se debe perder el tiempo en verbosidad. Es huérfana, por lo que mantiene a su hermano bajo su protección en todo momento. Después de que su padre se suicidara delante de ella cuando era niña, no puede permitirse el lujo de seguir el mismo camino, independientemente de lo difíciles que se pongan los tiempos. Así que mantiene todo su trauma enterrado bajo su deber. Eso puede convertir a Satya en una buena hermana, pero ciertamente no en una protagonista interesante. Sample Aarya, interpretada por Sushmita Sen, en el programa de gánsteres de Ram Madhvani (ella también es arrojada al abismo, comete actos imperdonables para proteger a su familia) hasta que comienza a disfrutarlo y es penalizada por lo mismo. Hay un arco en toda regla que aumenta la emoción de ver cómo se desarrolla un personaje: no hay desmoronamiento en Satya.
Cuando Satya rompe a llorar de felicidad al final de la película, es entonces cuando te das cuenta de que es capaz de tener más de una expresión. Sin duda se siente ganado, pero el viaje hasta ese final parece extremadamente laborioso. Dadas sus facultades instintivas, Satya tampoco es una planificadora, razón por la cual Jigra ni siquiera constituye un thriller de escape atractivo o lógicamente coherente. Si no es Bachchan, incluso el otro extremo del espectro – Rannvijay Singh (interpretado por Ranbir) en el thriller criminal familiar Animal de Sandeep Reddy Vanga – podía evocar tanto escalofríos como emociones en la audiencia, aunque la naturaleza de la respuesta fuera negativa. El personaje reprensible te hacía retorcerte, lo que sigue siendo una reacción más carnal y visceral que el vacío a sangre fría de Satya.
Sandeep también podría apropiarse indebidamente del símbolo Bachchan y apodar a Rannvijay como su joven enojado. Eso todavía va bien con la política y la filmografía del cineasta. Pero, ¿Satya, el protagonista, realmente refleja a Vasan Bala, el director? Sus dos películas anteriores, Mard Ko Dard Nahi Hota y Monica, O My Darling, han sido divertidas y llenas de adrenalina, pobladas por personajes memorables como Jimmy/Mani (Gulshan Devaiah) y Nishikanth Adhikari (Sikandar Kher). Satya de Alia, por el contrario, parece aburrido y monótono. No queremos que Vasan siga repitiendo sus géneros, pero tampoco esperamos que peque en el frente que define su cine.
Sus dos películas anteriores lo califican como un cinéfilo y un autoproclamado aficionado al retro Bollywood. Los huevos de Pascua y las referencias de pasada también están salpicados sobre Jigra. Incluso la iconografía de Bachchan tiene sentido en algunos lugares: la canción de Zanjeer Chakku Chhuriyan suena de fondo con Satya y Bhatia planeando el escape (ella vistiendo nada menos que una camiseta de Wolverine) o Yari Hai Imaan Mera sirviendo como himno de su amistad. Guiños como esos fueron tributos suficientes: la bachchanización de Satya parece bastante forzada. Al igual que la eterna canción entre hermanos Phoolon Ka Taaron Ka, originalmente utilizada como marca de identificación para reunir a los hermanos perdidos hace mucho tiempo interpretados por Dev Anand y Zeenat Aman en Hare Rama Hare Krishna (1971). Está completamente en vano en el contexto de Jigra.
Incluso la obsesión de Alia por proteger a su hermano es poco entusiasta. Si bien ella afirma que se corta los nervios solo para ganar algo de tiempo con él (quería ser Ranveer Singh en Dil Dhadakne Do y pasarle un cuchillo más afilado), apenas se ensucia las manos. Cuando Muthu se interpone en su camino por razones justas, ella lo ataca, pero no puede eliminarlo con toda su furia a sangre fría. Ella se salva no porque sea una poderosa protectora o una luchadora formidable, sino porque los demás son amables e implacables con ella. ¿Imagina un mundo donde todos se conviertan en Satya? ¿Habría un Bhatia que recibiría un balazo por su amigo? Es el héroe anónimo de Jigra, alguien que merece que se cuente su historia, en lugar del joven aspirante enojado que piensa que el mundo sólo gira en torno a su verdad, su satya.
