Una de las primeras grandes escenas de lucha en Everything, Everywhere, All At Once involucra a Ke Huy Quan arrojando una riñonera como un meteorito dentro de un edificio del IRS, y las cosas solo se vuelven más raras y específicas a partir de ahí. De hecho, a mitad de camino, te das cuenta muy claramente de que el combate basado en riñoneras es en realidad una de las cosas más sólidas que ofrece la película. Lo sigue con dedos de hot dog, rocas sensibles, una broma prolongada de Ratatouille y bromas improvisadas con juguetes sexuales. Sin embargo, de alguna manera, a pesar de todo esto (o tal vez por eso), Everything Everywhere All At Once logró aterrizar y escapar con el título de Película del año de GameSpot para 2022.
Es extraño pensar que, en una era de interminables éxitos de taquilla de Marvel de gran presupuesto y de construcción de franquicias sin parar, la idea de un «multiverso» se ha vuelto lo más parecido a un viejo sombrero que jamás se volverá. La idea en sí se ha convertido menos en una técnica de construcción de historias y más en una forma en que las empresas de miles de millones de dólares pueden incluir la mayor cantidad posible de su propiedad intelectual en un lanzamiento dado, lo cual, no nos malinterpreten, puede generar algunas cosas bonitas. oportunidades divertidas para señalar la pantalla y decir «¡oye, sé de qué es eso!» Pero Everything Everywhere tomó esa idea y le dio la vuelta, no reinventando la rueda multiversal, sino usando el tropo mismo para crear lo que equivale a una historia íntima, personal y, sobre todo, original sobre una familia de personas extraordinariamente normales.
Los Wang no son superhéroes. Son dueños de una lavandería en apuros. Están en problemas con el IRS. Existe la posibilidad de que se produzca un divorcio entre la madre Evelyn (Michelle Yeoh) y el padre Waymond (Ke Huy Quan). Su hija, Joy (Stephanie Hsu), está luchando para que sus padres acepten su sexualidad y su novia, un problema que se hizo aún más evidente con la llegada del padre de Evelyn, Gong Gong (James Hong). Son los ingredientes de un melodrama familiar, no una comedia absurda o una epopeya de ciencia ficción. Pero todo esto cambia cuando, de repente, Evelyn se ve envuelta en una trama interdimensional llena de realidades alternativas y versiones alternativas de ella y su familia que intentan rastrear un mal cósmico que amenaza con deshacer toda la realidad.
A partir de ahí, las cosas se precipitan rápidamente hacia el absurdo y la comedia, empalmados con algunas escenas de lucha de artes marciales genuinamente increíbles y efectos visuales sorprendentes. Everything Everywhere tenía una fracción del presupuesto y la mano de obra detrás de uno de los grandes éxitos de taquilla de la franquicia que llegó a los cines este año, y aun así logró verse y sentirse pulido e inmaculadamente bien hecho. Se sumerge deliberadamente en meta-referencias y asiente con la cabeza a otras películas, pero no son los guiños sagrados y los empujones de huevos de Pascua como verías en algo con IP corporativa saliendo de sus costuras, sino que son intentos serios de encarnar. el mundo y los personajes vinculándolos tanto con los actores que los interpretan como con las películas que los inspiraron.
En resumen: es simplemente un cine sencillo y tradicional, además de una actuación verdaderamente sobresaliente y una cinematografía de primer nivel. También presenta una escena extendida de Michelle Yeoh besándose con Jamie Lee Curtis mientras ambos se acarician sensualmente con sus manos de perrito caliente. Es arte, solo confía en nosotros.
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