Mark Rylance realizó un recorte salarial «significativo» junto con otros miembros del equipo de Wolf Hall para obtener la segunda serie realizada, dijo el director Peter Kosminsky.
El drama de la BBC, basado en la novela final de Hilary Mantel en su épica trilogía Tudor, regresó el año pasado con Wolf Hall: The Mirror and the Light.
La serie original, transmitida por primera vez en 2015, ganó BAFTAS por la Mejor Serie Drama, fue nominada para múltiples Emmys y obtuvo el premio a la mejor serie de televisión limitada en los Globos de Oro.
En una presentación a los parlamentarios en el Comité de Cultura, Medios y Deportes, por su consulta de televisión de cine y calidad del Reino Unido, Kosminsky escribió que ofreció Wolf Hall: The Mirror y la luz para «cada streamer», y lo rechazaron.
Añadió: “Solo era posible comenzar la producción cuando el productor, el escritor [Peter Straughan]el director [Kosminsky] y el actor principal [Rylance] Todos cedieron una proporción significativa de sus tarifas.
«Habíamos pastoreo la serie a través de un proceso de desarrollo de 10 años, pero, al final, era necesario que trabajáramos por muy poco para hacer el espectáculo».
Kosminsky también citó la experiencia del Sr. Bates vs de la oficina de correos de ITV, que hizo que más personas sean conscientes de que los subposteros fueron procesados injustamente, tambaleándose «al borde de no llegar a la pantalla» después de que varios de sus actores tomaron recortes salariales para hacer el programa .
Llamó a la financiación de los organismos de radiodifusión de servicios públicos (PSB), que incluyen ITV, BBC, Channel 4 y Channel 5, «insuficientes para hacer un drama de televisión de alta gama en el entorno de costos inflados creados aquí por los streamers».
Kosminsky también citó la investigación de Alianza de productores para cine y televisión (Pacto), que encontró que había 15 dramas de televisión que «han sido iluminados por los PSB del Reino Unido pero que actualmente no pueden proceder» debido al costo.
Añadió: “¿Qué tienen en común todos estos programas? Su tema es de particular interés, quizás de particular importancia cultural, para una audiencia del Reino Unido. Pero no se ve que tienen ‘piernas’, no es probable que atraigan a una audiencia estadounidense «.
Kosminsky pidió hacer que el 5% de los ingresos de transmisión sea parte de un «Fondo Cultural» del Reino Unido que financiaría un drama de alta gama «de interés específico para el público del Reino Unido, pero que no necesariamente tiene un atractivo transfronterizo».
«Una televisión británica [body]con su Fondo Cultural de autofinanciación, se presentaría por completo para abordar este fracaso del mercado. Su criterio no sería ganancias, sería excelencia ”, dijo.
