La «Flauta Mágica» de Mozart es una de las óperas más famosas y veneradas del mundo. Pero el compositor, apodado la «estrella del pop de la música clásica», también produjo obras que son pilares de la cultura popular, incluida «Little Night Music», quizás más conocida hoy en día como tono de llamada.
El prodigio musical también creó una música profunda que sondeaba las profundidades del alma.
«Mozart es más que la bola de chocolate de Salzburgo y más que el tono de llamada de un teléfono móvil», afirmó Evelyn Meining, directora del Mozartfest Würzburg, el mayor festival de Mozart en Alemania.
«Era una persona trabajadora que componía día y noche», añadió.
Meining quiere promover una imagen de Mozart alejada de los clichés.
Un niño prodigio clásico
Nacido en Salzburgo, en la actual Austria, en 1756, Wolfang Amadeus Mozart compuso más de 600 obras en los 35 años de su vida, incluidas 41 sinfonías numeradas y 21 óperas.
También escribió conciertos, misas, obras instrumentales y canciones.
«Cuando miras el alcance de su enorme producción en su corta vida, te haces una idea de cuántas horas y años pasó sentado solo y componiendo», dijo Meining.
Durante su infancia, Wolfgang Amadeus Mozart y su igualmente talentosa hermana Anna Maria «Nannerl» fueron presentados en la corte como prodigios musicales.
Su padre los llevó por toda Europa, en un carruaje tirado por caballos lleno de baches, lo que supuso una tensión para los hermanos.
Más tarde, Mozart desafió repetidamente a las autoridades y dejó su trabajo con el arzobispo de Salzburgo para establecer su propio negocio en Viena.
Según los estándares de aquellos días, se ganaba bien la vida pero gastaba más de lo que ganaba. Poco después del estreno de «La Flauta Mágica», enfermó gravemente y murió en diciembre de 1791, con sólo 35 años y con una infinidad de composiciones en la cabeza que ya no podía completar.
‘Capturando el alma en sonido’
Mozart era un genio que no podía desconectarse. «La luz y la oscuridad, la soledad y la felicidad, estos son los contrastes que nutren la música de Mozart», dijo Meining.
Confió sus estados emocionales a su esposa Konstanze en numerosas cartas. En 1790 escribió: «Si la gente pudiera ver el interior de mi corazón, casi me avergonzaría. Para mí todo está frío, helado».
Como católico, Mozart también compuso muchas obras sagradas, siendo «Réquiem» una de sus últimas obras que quedó incompleta.
Como los conceptos de culpa y expiación desempeñan un papel importante en el cristianismo, Mozart también incorporó estos temas en sus óperas.
«Nadie puede captar mejor el alma en sonido que Mozart», afirmó Meining.
Añadió que la voz es el mejor espejo posible del alma, por eso el Mozartfest Würzburg de este año se centra en las óperas, canciones y obras corales de Mozart.
Mozart retrata en sus óperas a personas que fracasan y muestran su culpa, pero sin condenarlas.
Oportunamente, «Culpabilidad y perdón, Mozart, el explorador de las almas» es el lema del festival de este año en Würzburg, en el centro de Alemania.
Cosi fan tutte: una ópera cómica con profundidad
La ópera de Mozart «Così fan tutte» (que se traduce como «Todas las mujeres hacen así»), que compuso en 1790 con libreto del poeta italiano Lorenzo Da Ponte, es una historia de culpa, perdón y condición humana.
En realidad, es una comedia alegre sobre los votos de fidelidad rotos y la pérdida de ideales.
Dos parejas se ven envueltas en un caos emocional cuando el rico Don Alfonso desafía a sus jóvenes amigos Ferrando y Guglielmo a poner a prueba la lealtad y devoción de sus respectivas prometidas, las hermanas Dorabella y Fiordiligi.
El soneto de despedida de don Alfonso y las dos hermanas trata sobre deseos y anhelos.
Mozart utiliza sonidos disonantes para crear una gran tensión, especialmente en la palabra «Desir» (deseo).
El periodista musical y autor Wolfgang Stähr escribe que «las contradicciones del sentimiento humano nunca antes habían sido plasmadas en la música». En este punto, el investigador de Mozart, Ulrich Konrad, habla de un «símbolo tonal incomparable».
De culpa y perdón
Hasta finales del siglo XVIII, el perdón era un tema importante en la ‘ópera seria’, la ópera «seria».
Los gobernantes perdonaron a los pecadores arrepentidos; el honor y la gloria estaban reservados a la nobleza.
El «Così fan tutte» de Mozart parodia estas ideas. Todos los involucrados, independientemente de su clase, tienen la culpa. Y al final se perdonan mutuamente… ¿o no?
«No hay que dejarse engañar por esta superficie, después de la cual parece haber un final feliz», afirma Meining.
«Mozart se adentra bajo la superficie, en las capas más profundas de la humanidad».
El ilustre director de orquesta Nikolaus Harnoncourt consideró «Così fan tutte» la ópera más triste de la historia de la música.
Reconocer la propia culpa
Lo que la directora artística Evelyn Meining describe como un festival «poco convencional y experimental» en Würzburg incluirá el proyecto «Hell ist die Nacht» (o «Brillante es la noche»), que trata sobre la culpa alemana bajo el nacionalsocialismo.
Al final de la Segunda Guerra Mundial, el 16 de marzo de 1945, el 90% de la ciudad de Würzburg fue destruida en 20 minutos por una lluvia de bombas de la Royal Air Force británica. En aquel momento, 500 personas encontraron refugio en el refugio antiaéreo del convento de las Hermanas del Redentor.
En las salas de esta instalación, la culpa y el sentimiento de complicidad entre algunos alemanes se aborda en una instalación musical-teatral con poesía, relatos de testigos contemporáneos y, por supuesto, música de Mozart.
«Incluso después de la guerra, muchos alemanes seguían afirmando que no sabían nada sobre la persecución de los judíos», dijo Meining.
La instalación también trazará el camino hacia un nuevo enfoque sobre la paz en la nación de la posguerra.
«Aquí puede comenzar un nuevo camino hacia el futuro», añadió el director artístico.
El Mozartfest se celebrará hasta el 23 de junio de 2024 en Würzburg.
Este artículo fue escrito originalmente en alemán.
