Es en parte comedia y en parte tragedia. Es en parte una saga de viajes por carretera, en parte una extraña película de pareja y en parte una película sobre el Holocausto. ¿Qué pudo haber salido mal?
Sí, todo podría haber salido mal. Así que el primer milagro de “A Real Pain”, la extraordinariamente lograda película del guionista y director Jesse Eisenberg sobre primos no coincidentes en un viaje sombrío por Polonia, es cómo logra el más delicado de los actos de equilibrio.
Que lo haga y al mismo tiempo plantee preguntas intrigantes sobre la naturaleza del dolor (personal versus universal, histórico versus contemporáneo) es aún más impresionante. También lo es el hecho de que presenta una actuación digna de un Oscar.
Esa impresionante actuación proviene de Kieran Culkin, y lo sorprendente es que no domina al resto del conjunto. Esto es un testimonio principalmente de la forma cuidadosa en que Eisenberg, quien coprotagoniza el papel menos llamativo, ha construido y ha marcado el ritmo de su película. Y en cuanto a Culkin, bueno, si necesitabas pruebas de que su mordaz trabajo ganador de un Emmy como el torturado Roman Roy en “Succession” no fue una casualidad, aquí la tienes.
La película, que es sólo el segundo esfuerzo como director de Eisenberg, surge de un viaje que la estrella de “Social Network” realizó hace unos 20 años a Polonia. Allí encontró la pequeña casa en la que había vivido su tía antes de que el Holocausto desarraigara a la familia. Se preguntó cómo habría sido su propia vida si la Segunda Guerra Mundial nunca hubiera ocurrido.
Y esa es una de las muchas conversaciones que David y Benji tienen mientras viajan por Polonia en una misión para visitar la casa donde una vez vivió su abuela, quien recientemente falleció.
Es una reunión conmovedora pero también incómoda para los primos, que eran cercanos cuando eran jóvenes pero que siguen caminos muy diferentes cuando son adultos de 40 y tantos. David es el tipo lleno de ansiedad pero altamente funcional en el que sobresale el actor Eisenberg; Trabaja en tecnología y vive con su esposa y su hijo pequeño en Brooklyn. En cuanto a Benji, vive en el norte del estado y en gran medida no está amarrado o no está desarrollado. También es un estudio de contrastes: el tipo, señala David, que puede iluminar una habitación cuando entra y luego cagar sobre todos. La muerte de su abuela, con quien Benji era cercano, ha pasado factura a su salud mental.
Los primos se encuentran por primera vez en el aeropuerto de Nueva York. Antes incluso de pasar el control de seguridad, Benji ha aterrorizado a David al informarle que ha conseguido una hierba realmente buena para el viaje.
En Varsovia, se encuentran con su pequeño grupo turístico y con el guía británico James, un estudioso de la Polonia en tiempos de guerra. Los compañeros de viaje incluyen a Marsha, una divorciada que se mudó desde el este de Los Ángeles y está tratando de reconectarse con su pasado; una pareja del Medio Oeste; y Eloge, un ruandés-canadiense converso al judasim que sabe algo sobre genocidio.
En poco tiempo, Benji encanta y exaspera al grupo, y este turbulento tipo de carisma es la especialidad de Culkin.
En una estatua en memoria de los caídos, corre hacia una pose de acción juguetona, avergonzando a David. Pero de alguna manera, todo el grupo termina uniéndose a Benji en el truco infantil, y David se queda tomando fotos.
Luego, cuando el tour aborda un tren hacia Lublin, Benji repentinamente explota de ira contra el grupo: ¿cómo pueden estar sentados en la comodidad de primera clase cuando hace 80 años, sus antepasados fueron acorralados en vagones de ganado? Desaparece en un coche de clase baja.
Y en una visita a una lápida de tiempos de guerra, Benji reprende furiosamente al guía de modales apacibles por centrarse en las estadísticas y no dejar que el grupo sienta la emoción pura del momento.
Eisenberg ha dicho que al concebir su película, le llamó la atención un anuncio polaco que prometía “giras por el Holocausto”. Todos estos momentos parecen bastante reales; De hecho, estos recorridos están llenos de yuxtaposiciones incómodas de comodidades turísticas modernas y horrores históricos.
Hablando de horrores, las escenas más difíciles, con diferencia, se producen cuando el grupo visita Majdanek, el campo nazi. Allí, pasan frente a imágenes indescriptibles de cámaras de gas, hornos y montones de zapatos abandonados. Al principio, uno podría sorprenderse de que Eisenberg nos esté guiando hasta aquí; sabiamente guarda silencio sobre estos momentos. Cuando Benji se derrumba, es de camino a casa, un reconocimiento de que esas reacciones suelen llegar más tarde.
Al final, con los primos despidiéndose incómodos con un abrazo en el mismo aeropuerto donde comenzamos, habiendo completado un viaje tanto físico como personal, es difícil no pensar en el título de la película. Sí, Benji es “un verdadero dolor de cabeza”. Pero aquí hay capas de dolor en juego.
Está el dolor muy real de David, una ansiedad que lo obliga a tomar pastillas todos los días. Está el dolor de Benji, que no hace mucho lo ha llevado a una caída en picada muy peligrosa.
Pero Eisenberg parece preguntarse hasta qué punto son “válidos” estos tipos de dolor en comparación con el dolor histórico que la película explora en Polonia, un lugar donde, mientras su cámara muestra calles vacías donde una vez abundaba la vida, un pueblo entero fue borrado por la destrucción. los nazis?
Es todo un viaje para una sola película. Todo el mérito para Eisenberg y su magnífico coprotagonista por hacer que el viaje fuera tan estimulante.
“A Real Pain”, un lanzamiento de Searchlight Pictures, recibió la calificación R de la Motion Picture Association “por su lenguaje y cierto uso de drogas. “ Duración: 90 minutos. Tres estrellas sobre cuatro.
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