En el podio hay tres brazos robóticos, cada uno con un bastón luminoso en sus aparatos que parecen manos. A la criatura se le ha encomendado la tarea de dirigir a la mundialmente famosa Orquesta Sinfónica de Dresde en un concierto el pasado fin de semana en Dresde.
Fue idea del director artístico Markus Rindt una forma única de celebrar el 25 aniversario de la orquesta. «Estoy muy interesado en la tecnología, me gusta experimentar y ver cómo se pueden desarrollar proyectos de este tipo», explica a DW.
En total, 16 músicos de metal y cuatro percusionistas del Dresden Synfoniker siguieron las instrucciones del robot. El proyecto fue emocionante, pero también muy estresante, dijo un músico. «Cuando hace ciertos movimientos, cuando el brazo se detiene y se mueve de cierta manera, me da escalofríos,» añadió otro músico.
¿Cómo puede conducirse un robot?
El robot, un MAiRA Pro S apodado «Franka Emika», tiene un control asombroso sobre los detalles, y eso es gracias al genio humano detrás de él. Markus Rindt pasó dos años trabajando con Frank Peters, jefe del grupo de investigación en robótica del CeTI de la Universidad Técnica de Dresde, que significa Centro para Internet táctil con Human-in-the-Loop.
Cada»brazo» robótico tiene siete articulaciones que le permiten conducirse exactamente como lo haría un brazo humano. Rindt también ayudó al robot a perfeccionar sus movimientos. «Pusimos el robot en modo operativo para que respondiera al más mínimo contacto», explica Frank Peters. «Markus tomó entonces el brazo robótico y lo guió como lo haría con un aprendiz de conductor humano». Los movimientos se almacenaron por separado para cada robot. Cada uno aprendió a mantener el ritmo e indicar cambios de dinámica.
La Orquesta Sinfónica de Dresde busca innovación
Rindt y su Orquesta Sinfónica de Dresde son conocidos por sus acciones innovadoras y políticamente provocativas. «Durante la pandemia, por ejemplo, colocamos 16 trompas alpinas en rascacielos y bombardeamos todo un distrito de Dresde con sonido desde arriba», dice Rindt. La orquesta también tocó en protesta contra el muro fronterizo construido entre México y Estados Unidos en un proyecto que involucró a músicos de ambos países. El muro fue muy polémico: el entonces presidente Donald Trump esperaba que ayudaría a detener la migración de personas de América Latina.
En 2013, Rindt reunió a músicos israelíes y palestinos en una gira por Cisjordania con una «Sinfonía para Palestina». Y la Orquesta Sinfónica de Dresde, junto con músicos turcos y armenios, recordó a los fallecidos durante el genocidio armenio.
Componer para un robot de tres brazos
Y ahora, con el proyecto Robot Symphony, Rindt explora la antigua cuestión de cómo el hombre y la máquina pueden interactuar entre sí. ¿Hasta qué punto los robots sirven a los humanos y en qué momento se convierten en un peligro para ellos al intervenir en los procesos artísticos?
«Siento un gran respeto por el peligro que se avecina para la música, para los compositores y arreglistas. Por eso no haría un proyecto con inteligencia artificial en este momento», dice Rindt, «pero me fascinó la idea de utilizar un robot». para ampliar nuestros horizontes musicales.»
El proyecto no consiste en sustituir a los seres humanos por máquinas, sino en componer una música especial para un robot que a un director de orquesta le resultaría difícil o incluso imposible realizar.
La precisión robótica abre horizontes
Por encargo de la orquesta, Wieland Reissmann compuso la pieza «#Kreuzknoten». Utiliza dos robots, cada uno de los cuales dirige un grupo de orquesta. Uno comienza lentamente y acelera, el otro comienza rápido y disminuye la velocidad. A mitad de la pieza, se encuentran brevemente para tocar al mismo ritmo.
La nueva composición encargada para el proyecto, «Semiconductor’s Masterpiece» de Andreas Gundlach, utiliza los tres «brazos» robóticos y juega con diferentes tempos y ritmos que chocan entre sí. «Es precisamente esta secuencia alterna de asincronía, en la que los robots tocan diferentes tempos y compases, pero luego pueden tocar de nuevo sincrónicamente en el momento exacto deseado, lo que dos o tres directores no pueden manejar», explica Frank Peters.
El director sigue siendo insustituible
Sin embargo, la orquesta no pudo prescindir de un director de carne y hueso en el concierto de aniversario. La mitad del programa estuvo dirigida por un ser humano, el director de orquesta noruego Magnus Loddgard.
La música compuesta para los robots es muy compleja, afirma Loddgard. «Necesitas trabajar para orientarte durante los ensayos, para saber qué brazo deberías mirar como músico». Al fin y al cabo, el robot no tiene ojos para ver lo que sucede en la orquesta y no puede hablar ni explicar cosas, añade el director.
Algunas de las piezas del concierto no fueron dirigidas por el robot, pero aun así se utilizaron nuevas tecnologías. La obertura del concierto «f..A..lling. l..I..nes» (Falling in Lines) de Markus Lehmann-Horn fue compuesta con la ayuda de herramientas que funcionan con inteligencia artificial. La pieza se basa en un repertorio musical que se encuentra fácilmente en línea y, con la ayuda de la inteligencia artificial, las secuencias se unen de nuevas maneras. Mientras tanto, la obra «Voyager 2» del compositor griego Konstantia Gourzi exploró los logros tecnológicos de los viajes espaciales.
El futuro de la nueva música.
El director Magnus Loddgard tiene una mentalidad abierta cuando se trata de tecnología. Para él, un robot que dirige todo perfectamente es interesante, pero rápidamente puede volverse monótono. «El arte es algo vivo», explica el director y añade que a la gente no le gusta que un robot le diga cómo tocar. «Se trata de pensar en cómo podemos encontrar juntos un sonido en una orquesta».
La música para robots no sustituirá a la música clásica, afirma el director artístico Markus Rindt, señalando que la música electrónica, por ejemplo, no ha supuesto el fin de la música clásica. Mientras tanto, Rindt espera ver cómo otros compositores podrían crear música adecuada para robots en el futuro.
¿Y qué pensó el público sobre la inusual actuación? «Fue fascinante, pero por supuesto no se puede comparar con un director de orquesta humano cuyo rostro muestra emoción», dijo un miembro del público. Otro resumió: «A veces daba bastante miedo. Especialmente cuando los robots se inclinaban al final».
Este artículo fue traducido del alemán.
