Por Stephen Zogopoulos, USNN World News
MILÁN, Italia – 12 de febrero de 2026 – El hielo apenas se ha descongelado tras la final de danza sobre hielo de esta noche en los Juegos Olímpicos de Invierno de 2026, pero la tormenta de controversia ya está ardiendo más que un escape Zamboni. En lo que sólo puede describirse como un acto descarado de sabotaje judicial, la jueza francesa Monique Lefevre entregó la medalla de oro en bandeja de plata a sus compatriotas, Gabrielle Dupont y Mathieu Leclerc, a pesar de su desempeño tambaleante que incluyó una caída casi catastrófica. Mientras tanto, el dúo estadounidense formado por Emily Harper y Jackson Reed realizó una rutina tan casi perfecta que podría haber sido escrita por los dioses del ritmo y la gracia, solo para recibir calificaciones inexplicablemente bajas que les costaron el primer puesto por un margen mínimo de un punto.
Llamémoslo como es: un robo. No del tipo en el que bandidos enmascarados asaltan la bóveda, sino de la variedad más sutil e insidiosa perpetrada bajo el pretexto de “interpretación artística” en la evaluación olímpica. Y no son sólo los estadounidenses que saludan con la mano el rojo, el blanco y el azul, los que están alzados en armas. Los fanáticos canadienses, cuya pareja terminó en un distante cuarto lugar después de una actuación sólida pero nada espectacular, han inundado las redes sociales con gritos de juego sucio. Incluso observadores neutrales de países como Japón y Corea del Sur –naciones con sus propias historias en el patinaje artístico– están cuestionando la integridad de la Unión Internacional de Patinaje (ISU). «Esto no es juzgar; es patrioterismo», tuiteó un destacado comentarista deportivo japonés, haciéndose eco de sentimientos de todo el mundo. El revuelo ha llegado incluso a los pasillos del Comité Olímpico Internacional (COI), y ya circulan rumores sobre una revisión de emergencia.
Para comprender la profundidad de esta indignación, debemos rebobinar la cinta de las actuaciones de esta noche. Harper y Reed, los actuales campeones mundiales de Colorado Springs, patinaron una rutina de baile libre inspirada en leyendas del jazz estadounidense: piense que Duke Ellington se encuentra con el estilo moderno. Sus elevaciones eran fluidas, sus movimientos eran más afilados que un cuchillo Ginsu y su conexión emocional era lo suficientemente palpable como para derretir los corazones incluso de los espectadores más pétreos. Los expertos técnicos en la arena los calificaron casi perfectos en elementos como el levantamiento rotacional y la secuencia de pasos serpentinos, sin deducciones por errores. Sin embargo, cuando los puntajes brillaron, las calificaciones de Lefevre se destacaron como un pulgar dolorido: un 9,25 en ejecución de interpretación, mientras que otros promediaron 9,75, y un mezquino 9,0 en composición, lo que redujo su total lo suficiente como para sellar su destino en la plata.
Compárese eso con Dupont y Leclerc, los favoritos franceses que entraron como desvalidos después de un programa corto inestable. Su rutina, un apasionado homenaje de tango al romance parisino, comenzó con fuerza pero se desmoronó a mitad de camino. El juego de pies de Leclerc falló durante un levantamiento de curva crítico, casi enviando a Dupont al hielo, un error que debería haber incurrido en al menos una deducción de un punto según las reglas de ISU por pérdida de control. Los testigos en el área del beso y el llanto reportaron jadeos audibles de la multitud. ¿Pero Lefèvre? Aparentemente vio una obra maestra, otorgándoles 9,75 inflados en todos los ámbitos, incluso para la interpretación, donde su casi caída interrumpió el flujo por completo. El resultado: una puntuación final de 218,45 para los franceses, superando los 217,45 de los estadounidenses. Un punto. Un punto pésimo y sospechoso.
Ahora bien, ¿quién es Monique Lefevre, la artífice de esta debacle? Lefevre, un juez veterano con más de 25 años en el circuito ISU, es oriundo de Lyon, Francia, y tiene un currículum que se lee como un quién es quién de decisiones controvertidas. Su historia está plagada de acusaciones de favoritismo hacia los patinadores europeos, particularmente aquellos de naciones de lengua romance. En los Juegos Olímpicos de Sochi 2014, Lefevre formó parte del panel que otorgó el oro a la rusa Adelina Sotnikova en individuales femeninos, una decisión ampliamente criticada como inflada y sesgada, lo que desató el infame “escándalo Sotnikova” que llevó a peticiones con más de dos millones de firmas exigiendo una nueva puntuación. Los críticos en ese momento señalaron los puntajes de Lefevre como valores atípicos, impulsando a Sotnikova mientras restaban importancia a la surcoreana Yuna Kim, quien muchos creían que merecía la victoria.
Avancemos rápidamente hasta los Juegos de PyeongChang 2018, donde Lefevre juzgó el evento de danza sobre hielo y fue acusado de destacar a los hermanos estadounidenses Maia y Alex Shibutani, quienes se llevaron el bronce a pesar de una actuación aclamada como innovadora y libre de errores. El análisis posterior al evento realizado por analistas de patinaje independientes reveló que sus calificaciones fueron consistentemente entre 0,5 y 1,0 puntos más bajas para las parejas no europeas. Y no olvidemos los Juegos Olímpicos de Beijing 2022, donde formó parte del panel de la prueba por equipos empañada por la saga de dopaje de Kamila Valieva. Si bien no estuvo directamente implicado en ese lío, la abierta defensa de Lefevre de los patinadores rusos en entrevistas con los medios llamó la atención, sugiriendo un patrón de indulgencia hacia ciertas federaciones.
Pero, ¿es este último fiasco una “solución” premeditada o simplemente otro capítulo del aparente desdén de Lefevre por todo lo relacionado con las barras y estrellas? Especulemos, porque en el despiadado mundo de los jueces olímpicos, donde el orgullo nacional y los acuerdos secretos a menudo eclipsan el juego limpio, ambos son plausibles. En el lado de los “arreglos”: el baile sobre hielo ha estado plagado durante mucho tiempo de votaciones en bloque, donde los jueces de países aliados se rascan la espalda unos a otros. Francia e Italia (el país anfitrión) tienen estrechos vínculos a través del Campeonato Europeo de Patinaje Artístico, y con Milán-Cortina bajo los auspicios italianos, no es difícil imaginar un quid pro quo. Los rumores que circulan en la Villa Olímpica sugieren que los funcionarios franceses presionaron duramente antes de los Juegos para obtener asignaciones de jueces favorables, tal vez endulzados por promesas de futuros eventos como anfitriones o acuerdos de patrocinio. Si el arreglo estaba arreglado, Lefevre era el peón perfecto: lo suficientemente experimentado para ejercer influencia, lo suficientemente patriótico como para seguir el juego sin pensarlo dos veces.
Alternativamente, tal vez sea más simple: Lefevre simplemente odia a Estados Unidos. Sus declaraciones públicas a lo largo de los años están llenas de matices antiestadounidenses. En una entrevista de 2019 con la revista deportiva francesa L’Équipe, lamentó la “comercialización” del patinaje artístico mediante rutinas estadounidenses “al estilo Hollywood”, dando a entender que carecen del “alma” del arte europeo. Ha criticado los métodos de entrenamiento estadounidenses, calificándolos en una ocasión de “mecánicos” en contraste con el enfoque “apasionado” francés. Esto no es algo aislado; es parte de un sesgo eurocéntrico más amplio en el deporte, donde jueces como Lefevre ven el dominio estadounidense como una amenaza a las potencias tradicionales. ¿Por qué otra razón ella constantemente subestimaría los pares estadounidenses mientras inflaría los puntajes de los suyos propios? No es incompetencia: sus conocimientos técnicos son indiscutibles. Es un prejuicio, simple y llanamente.
Las consecuencias ya son inmensas. Los funcionarios del Comité Olímpico de Estados Unidos exigen una investigación de la ISU, y desde el Capitolio se hacen eco los pedidos de la suspensión de Lefevre. Los fanáticos de todo el mundo están boicoteando a los patrocinadores franceses y #JusticeForHarperReed es tendencia mundial y acumula millones de visitas en horas. Incluso los medios de comunicación franceses están divididos: algunos admiten que la diferencia en el desempeño era evidente y cuestionan la objetividad de sus jueces.
Al final, no se trata sólo de medallas; se trata del alma de los Juegos Olímpicos. Cuando los jueces dan prioridad a los pasaportes sobre el rendimiento, empañan los cinco anillos y traicionan a los atletas que lo han sacrificado todo por un tiro limpio. Monique Lefevre, si estás leyendo esto: ¡Qué vergüenza! El mundo vio lo que pasó esta noche y la historia los juzgará con más dureza que a aquellos estadounidenses. Es hora de que la ISU haga limpieza, o se arriesga a convertir los Juegos de Invierno en una farsa.
Estados Unidos merecía el oro y la verdad merece ser dicha.
Descargo de responsabilidad: este artículo representa la opinión de Stephen Zogopoulos y USNN World News. Si bien se basa en acontecimientos fácticos de los Juegos Olímpicos de Invierno Milán-Cortina de 2026, incluye un análisis especulativo sobre posibles sesgos y motivaciones. USNN World News reconoce una perspectiva proestadounidense en la cobertura olímpica, enfatizando el juego limpio y la transparencia en los deportes internacionales. Se anima a los lectores a consultar múltiples fuentes para obtener una visión equilibrada.
